影视文本写作答案-中国大学慕课
1引论
1.2视听话语随堂测验
1、中国电影首部在国际四大电影节获最佳影片奖的代表作：
A、《大宅门》
B、《红高粱》
C、《激情燃烧的岁月》
D、《霸王别姬》
2、下面哪种不是表现蒙太奇：
A、隐喻蒙太奇
B、对比蒙太奇
C、抒情蒙太奇
D、交叉蒙太奇
3、影视的声音主要包括哪几方面：
A、语言
B、音效
C、音响
D、音乐
第一单元测试
1、音乐在影片中的功能有哪些？
A、刻画人物
B、表现主题
C、参与叙事
D、渲染气氛
2、影视中人声的构成包括：
A、对话
B、画外音
C、独白
D、旁白
3、现实主义题材作品，一般以还原真实物质世界的色彩作为环境基调，这种情况可以称为客观色彩造型。
4、库里肖夫是苏联蒙太奇学派的重要代表人物，他提出了著名的论断：两个不同镜头的并列和对撞会产生新的质，新的思想涵义。
2.创意
2.1概念随堂测验
1、对于一个“好故事”来说，排第一位的是（）
A、完整的故事情节
B、多条交叉的线索
C、感人的主题
D、天赋的创造力
2、最早把科幻故事搬上银幕的人是（）
A、爱森斯坦
B、梅里爱
C、詹姆斯·卡梅隆
D、卢米埃尔兄弟
第二单元测验
1、《无间道》中有卧底，也有反卧底，这突破了警匪片一贯黑白分明、正邪不两立的固有逻辑，体现了想象的（）
A、客观性
B、正向思维
C、逆向思维
D、矛盾冲突
2、《英雄本色》中黑帮人物也有情有义，这与传统的黑白分明的叙事不同，体现了创作中的（）
A、发散思维
B、想象思维
C、聚合思维
D、逆向思维
3、诗句中体现了“移情于物”的是（）
A、少壮不努力，老大徒伤悲
B、清渭无情极，愁时独向东
C、平明寻白羽，没在石棱中
D、一去二三里，烟村四五家
4、在影视剧的创作中，“创意”的功能主要有两个方面（）
A、构想一个超越现实世界的宇宙
B、获得巨大的商业利润
C、让电影的视听具有更为宏大作用
D、让观众更容易沉浸在故事情节中
5、好的影视创意不能只存在脑海里，它得能够拍出来，这就是创意的客观性，创意的客观性概括起来主要受（）的影响
A、商业投资
B、技术
C、主流认知
D、社会状况
6、想象也需要一定的客观性，是指（）
A、依赖具象的画面
B、来源于生活的经验
C、古代神话传说
D、孩子特有的本能
7、编剧的创造性想象还可以继续分为两种，其中一种是基于现实生活题材的创造性想象，以下哪些属于这种创造性想象（）
A、《白蛇传》
B、《小欢喜》
C、《中国机长》
D、《封神榜》
8、一下诗句中体现了“移情”的是（）
A、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去
B、众鸟高飞尽，孤云独去闲
C、登山则情满于山，观海则意溢于海
D、山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头
9、好的影视创意不能只存在脑海里，它得能够拍出来，这就是创意的客观性，创意的客观性概括起来主要受（）的影响
A、商业投资
B、技术
C、主流技术
D、社会状况
10、根据白居易《忆江南》的描述，头脑中浮现出江南秀丽的景象；建筑工人根据设计图纸想象出来来建筑物的形象等，这种想象属于再造性想象（）
11、“创造想象的重大创造，永远产生于丰富的感情之中”这句话判断正误（）
12、想象可以凭空产生，不需要对客观生活进行观察也可以（）
13、纵观科学发展史，任何一位科学家的成就，都与他们勤奋学习，从而积累下丰富的知识有关。一个人所掌握的知识，有助于他的想象力的展开（）
14、想要培养想象力也需要我们多读书，积累自己身的文学素养（）
15、科幻片尤其需要想象力，有时候可以不需要考虑客观性（）
16、（1）逆向思维运用在编写剧本的过程中可以吸引读者注意力，所以应该完全肯定（）
17、有人说纪录片要最大程度的保持生活的本真，于是在创作过程中就不需要想象了（）
3题材
第三单元单元测试
1、影视编剧需要对哪几方面考虑，才能创造出有价值的题材。
A、市场
B、观众
C、内容
D、个人喜好
2、影视题材的两大特点分别是什么
A、创新性
B、重复性
C、单一性
D、可视性
3、电影《泰坦尼克号》是属于哪两种题材的结合体？
A、爱情
B、伦理
C、科幻
D、灾难
4、以下哪些属于间接生活体验？
A、书籍
B、电影电视
C、新闻报道
D、实地调研
5、一些优秀的影视作品总是能够在保证题材的集中性的前提下将两种甚至多种题材元素自然的穿插在一起，让故事和情节显得更加具有吸引力。
6、一般说来，电影比电视剧更需要有明确和准确的类型定位，在题材内构成元素的选择上也必须更为谨慎。
7、题材的鲜明也保证了观众在选择上的主动性，不同的观众也有不同的欣赏爱好，许多观众通过对于题材的了解来大概认知影片的主题内容。
8、一个有价值的题材可以不符合观众审美趣味的题材。
9、一个题材的选择并不是艺术创作的终结，而是创作的开始。
10、广义的题材主要是指影视剧从大量素材中提炼出来的并在作品中具体描写的事件或生活现象，它是编剧根据整体的艺术构思对素材进行选择、加工、剪裁而形成的作品基本内容，是作品中的人物、事件和环境的总和。
4主题
4.1主控思想随堂测验
1、美国电影理论家李·R·波布克认为任何一部影片首先需要考虑的是（）
A、题材
B、剧情
C、主题
D、矛盾
2、我们的生活确实充满悖论，它远非一个主题就能加以概括。为了展示生活的这种复杂性，有的影视作品在主题呈现上也带有（）
A、多义性
B、交叉性
C、延展性
D、偶然性
4.2情节主题随堂测验
1、清朝戏剧家李渔在他的名著（）中，就把情节主题的确立称为“立主脑”。
A、《笠翁十种曲》
B、《无声戏》
C、《闲情偶寄》
D、《十二楼》
2、“情节主题”区别于“主控思想”的是它（）
A、有很强的逻辑性
B、线索可以多条进行叙述
C、人物有鲜明的性格特征
D、情节主题必须以故事的情节为主体
3、影视剧作与新闻写作不同的地方是，六要素的组合必须构成（）
A、逻辑性
B、时间性
C、戏剧性
D、偶然性
4.3情感主题随堂测验
1、按照波布克的理解，“教义”其实就是影片的思想主题，而“情调”则可以认为是影片的（）
A、矛盾冲突
B、情感主题
C、内心运动
D、情节线索
2、像《兄弟连》这种电视剧，以理性的姿态叙述故事，我们一般把它称为（）
A、悲剧
B、喜剧
C、正剧
D、
3、悲剧的矛盾冲突，集中地表现与我们相识的人“遭受不应遭受的厄运”，这是（）的观点
A、黑格尔
B、亚里士多德
C、卢梭
D、鲁迅
4、喜剧引人发笑的真正原因“并不是认为我们自己比这个无知的人更聪明些”。喜剧人物的无知并非笨拙，而是一种“无垢的天真”。这个观点出自（）
A、亚里士多德
B、拉康
C、康德
D、霍布士
5、以下哪些作品的苦难通常都因为无力抗拒来自外在伦理道德的阻力，悲剧的重心是人世间种种苦情的编织，以及人对命运的无奈。（）
A、《雷雨》
B、《橘子红了》
C、《三体》
D、《菊豆》
第四单元单元测试
1、美国电影理论家李·R·波布克在（）中说：“任何一部影片首先需要考虑的是主题”
A、《电影的元素》
B、《时间——影像》
C、《凝视的快感》
D、《电影理论史评》
2、作家是在（）的牵引下进行创作活动的
A、情节
B、矛盾
C、主题
D、人物
3、清朝戏剧家李渔在他的名著《闲情偶寄》中，就把情节主题的确立称为（）
A、立主题
B、理性分析
C、理主题
D、立主脑
4、美国剧作家悉德•菲尔德在《电影剧本写作基础》一书中写道：主题被定义为（）
A、发生了什么事情
B、遇到这件事情的人
C、故事是关于什么的
D、动作和人物
5、情节主题是一个故事的骨骼和血脉，也就是夏衍所说的（）
A、中心线
B、中心思想
C、情节线
D、故事主旨
6、很多观众都习惯跟别人打听：“这部戏讲了什么？”这个问题，其实要问的就是影片的（）
A、故事线索
B、矛盾冲突
C、情节主题
D、思想主题
7、按照波布克的理解，“教义”其实就是影片的（），而“情调”则可以认为是影片的情感主题，最后的那个“主题”其实就是情节主题。
A、思想内涵
B、内在含义
C、内涵主题
D、思想主题
8、黑格尔在（）第三卷里说：“动作情节作为实际内心和外在世界的整体，可以有两种简直相反的掌握方式：即悲剧的方式和喜剧的方式。”
A、《美学》
B、《诗学》
C、《史学》
D、《美体》
9、当然，喜剧并不止于描述stupid people，更深刻的喜剧还要通过（）来强化一种社会意义。
A、幽默
B、夸张
C、反讽
D、讽刺
10、主题应该是很复杂的东西，影片的思想越深刻，观众越容易有感触（）
11、主题的多义性绝不等同于主题的朦胧，也并不意味着所有主题都以一种平等并列的姿态出现（）
12、情节主题包括“时间、地点、人物、起因、经过、结果”六要素（）
13、主题往往是需要说明的，不需要暗示性，唯有情节主题，其实是导演用以表征自己意识和思想的关键（）
14、对于情感主题来说，一般把剧作表达的情感简单分为三类：悲、喜、正。（）
5人物
5.1.人物关系与叙事功能随堂测验
1、（ ）是影视剧创作的根本任务，也是剧本构思的核心任务所在。
A、搭建完整的故事结构
B、制造强烈的戏剧冲突
C、塑造鲜明的人物形象
D、呈现突出的主题思想
2、角色的叙事功能包括以下几种？
A、施动者
B、接受者
C、帮助者
D、对抗者
5.3圆型人物与扁型人物随堂测验
1、“重复”在影视剧中的作用有哪些？
A、加深观众印象
B、重复可以造成流行
C、展示人物角色的丰富
D、便于塑造人物性格
第五单元单元测试
1、在电影《哈利波特》中，身兼双面间谍重任的魔药学教授斯内普是属于？
A、圆型人物
B、扁型人物
C、
D、
2、角色的叙事功能包括以下哪几种？
A、施动者
B、接受者
C、帮助者
D、对抗者
3、悉德•菲尔德认为，影视剧中人物角色的“生活内容可以分为两个基本的范畴：
A、内在生活
B、外在生活
C、正常生活
D、意外事件
4、以娱乐为主的影片往往对扁型人物情有独钟，甚至大部分人物的性格设计上大多以“扁型”为主。
5、闹剧和情节剧看重的是情节的戏剧性，这样的剧本哪怕它缺乏角色的个性化，观众仍然对同样的故事百看不厌。
6、圆型人物在影片中不仅仅担负着推动情节向前发展的任务，而且也成为影片所集中展现的对象。
7、在影视剧里塑造一个成功的人物，重要的往往不是他的真实想法，而是他的言行，以及从其言行中表现出来的人物性格与品质。
8、为角色的外在生活设置冲突，最直接的表现就是人物与他人之间的相互冲突。
9、影视剧作的根本任务就是悉德·菲尔德说的，要“针对人物角色的需求在人物角色的外在生活中设置出种种障碍和冲突。”
10、一部剧中，圆型人物不宜多，一多就会喧宾夺主。
6结构
6.1结构类型随堂测验
1、影视剧结构主要分为哪几类？
A、戏剧式叙事结构
B、散文式叙事结构
C、时空交错式叙事结构
D、首尾呼应结构
6.2开端与破题随堂测验
1、故事的开端有哪几种方法
A、T型台开场
B、引子式开头
C、双开场
D、倒叙式开场
第六单元测试
1、结构就是对创作素材的布局和裁剪
2、时空交错式结构有意采取生活流的叙事方式，往往以人物心理或情绪的变化为基本叙事线索。
3、“引子式开头”刻意避免在开头部分直接展示剧作中的主要矛盾冲突，而是注意叙述与主要人物和矛盾相关联的内容，从而以一种向导的方式，帮助观众更好地进入剧作的主题。
4、一般而言，影视剧的开场是指片头剧名字幕推出之后的约三十分钟左右的时间。
5、片头之前往往叙述剧情中充满矛盾冲突的片段，然后再推出片头，正式进入开场，这种方式被称为双开场。
6、高潮除了必须让原来的戏剧冲突迸发出前所未有的爆发力，还必须注意通过人物命运的矛盾极致刻画出其灵魂深处的人性博弈。
7、开放式结局通常是指剧作中叙述的主要矛盾事件虽然有了较为明确的结局，但是剧作的人物角色命运却显然还存在着多种的可能。
8、如果影片采取开放式结局，它的一个很重要的功能，就是留下悬念，为拍摄续集提供一种可能。
7情节
7.1概念随堂测验
1、从叙事学的角度看，情节被视为影视作品文本叙事策略的一个组成部分，它是叙事主体，无论是作者还是故事中虚构的讲述人，为了表达某种叙事意图，围绕叙事主题，试图达到某个叙事目的而（）。
A、产生的需要
B、描述的事实
C、建设的环境
D、建构的话语
2、在世界各地的民间故事中，事件是否具有（），甚至成为决定故事叙述成败的关键所在
A、故事性
B、悬念性
C、争议性
D、社会性
3、冲突是指表现（）的特殊艺术形式
A、人与人之间的矛盾关系
B、人和事件之间的矛盾关系
C、人和人的内心矛盾
D、人和世界的矛盾
4、抓住主要矛盾就是抓住了（）
A、剧情发展关键
B、故事的主题
C、抓住了创作人物的基点
D、事件的脉络
7.2简单情节线与复杂情节线随堂测验
1、所谓简单情节线，是指影视片（）
A、只有一条贯串始终的情节线
B、贯穿始终的情节线
C、始终存在的情节线
D、最能推动影视片发展的情节线
2、复杂情节线是指全剧除主要情节线之外，还有一条或几条平行发展的情节线，通常人们称这部分情节线为（）
A、支线
B、副线
C、辅助剧情线
D、平行剧情线
3、松散型情节具体叙事的时候却采用散文式、小说式的表现方式，呈现出一种（）的倾
A、非机构化
B、分散化
C、碎片化
D、非情节化
7.3主场戏与过场戏随堂测验
1、场面调度它不仅关系到演员、镜头、道具的调度设计，而且还涉及（）。
A、总体物资的调控
B、剧情发展的变化
C、分镜拍摄的规划
D、视听总体艺术构成的设计
2、主场戏是（）。
A、事件发展的高潮阶段
B、剧情推进的铺垫
C、主演集中的场次
D、矛盾冲突相对较为集中的场次
3、过场戏主要（）。
A、主场戏服务
B、代事件发生的原因及过程
C、为主场戏中的矛盾冲突做铺垫
D、给观众缓和的时间
4、在影视创作中，场面空间被分为中景、前景和后景三部分，人物常常被安排于中景，（）则对人物起着解释的作用。
A、后景
B、前景
C、全景
D、近景
7.4节奏随堂测验
1、一般来说，一个故事中的每个人物都有他的对立面，这种对立和对抗往往激发出剧烈的（）碰撞，赋予观众强烈的情感偏向与情感共振。
A、情绪
B、矛盾
C、剧情
D、细节
2、（）是一种物理的时空运动在人的心理上产生的运动的节律感，它具有规整、匀称、稳定协调的特点，一般是呈周期性出现的节律律动。
A、情绪
B、场面调控
C、情节
D、节奏
第七单元单元测试
1、（）和中心动作作为场面的主体，决定着场面的组织和调度，使场面围绕着该中心形象或中心动作发生空间和时间的变化。
A、中心人物
B、中心情绪
C、中心形象
D、中心情节
2、在谈到自己的编导经验时曾经说过：“拍喜剧片用全景，拍悲剧片用特写”的是（）
A、卓别林
B、希特勒
C、俾斯麦
D、大卫·林奇
3、布莱希特认为，戏剧的对象是（）
A、场景
B、矛盾
C、情节
D、人
4、在影视剧创作中，除了抓住（）上的凹凸大做文章之外，聚集一些有利益冲突的人物在同一时空下正面碰撞也是制造场面艺术张力的一条捷径。
A、环境因素
B、人物性格
C、人物情绪
D、空间张力
5、在影片（）的结尾时，当年轻的卖花姑娘终于意识到给自己医治眼睛的恩人不是幻想中的百万富翁，而是眼前贫穷的流浪汉查理时，查理也终于痛苦地意识到了姑娘那无法抑制的失望情绪。
A、《阿凡达》
B、《摩登时代》
C、《工厂大门》
D、《城市之光》
6、电影《去年在马里昂巴德》，影片以诗意的呓语、如目光逡巡一般缓慢移动的（）而跳跃的剪辑方式讲述了一个亦真亦幻的故事。
A、长镜头
B、碎片
C、快节奏
D、矛盾冲突
7、影视剧叙事中，依据每一场叙事的主次轻重不同可分为（）
A、主场戏
B、过场戏
C、串场戏
D、全场戏
8、过场戏的主要作用是（）
A、提示具体情境和事发原因
B、展示重要线索和人物性格
C、用来提示事件发生的时、地、人，是影片叙述的一个必不可少的铺垫
D、示具体情境和事发原因
9、如电影《罗马不设防的城市》中，一开场便是德军搜捕藏匿于罗马的意大利地下抵抗分子的紧张场面，匆匆在夜色掩护下从楼顶翻墙而走的工程师，沉着冷静应对上门搜捕的士兵的女房东，将故事发生的（）以及当时意大利在德军占领后弥漫的白色恐怖气氛清晰地呈现在观众面前.
A、主角
B、背景
C、空间
D、时间
10、在处理主场戏和过场戏的关系时，应该注意以下方面（）
A、过场戏主要是为主场戏中的矛盾冲突作铺垫或照应
B、过场戏也要尽量有戏，避免叙述的呆板，保持整部作品的可看性
C、过场戏应该更多地发挥铺垫和照应功能
D、注意创造戏剧冲突
11、从叙事学的角度看，情节被视为影视作品文本叙事策略的一个组成部分（）
12、《精神病患者》是悬疑大师希区柯克的经典之作（）
13、一个题材适合创作取决于该题材包括着冲突（）
14、所谓简单情节线，是指影视片从头到尾一条贯串始终的情节线，有第二条、第三条乃至多条平行展开的情节线。（）
15、围绕着故事主人公展开的情节线被称之为情节主线，而围绕着其他人物展开的情节线被称为副线（）
1.2视听话语随堂测验
1、中国电影首部在国际四大电影节获最佳影片奖的代表作：
A、《大宅门》
B、《红高粱》
C、《激情燃烧的岁月》
D、《霸王别姬》
2、下面哪种不是表现蒙太奇：
A、隐喻蒙太奇
B、对比蒙太奇
C、抒情蒙太奇
D、交叉蒙太奇
3、影视的声音主要包括哪几方面：
A、语言
B、音效
C、音响
D、音乐
第一单元测试
1、音乐在影片中的功能有哪些？
A、刻画人物
B、表现主题
C、参与叙事
D、渲染气氛
2、影视中人声的构成包括：
A、对话
B、画外音
C、独白
D、旁白
3、现实主义题材作品，一般以还原真实物质世界的色彩作为环境基调，这种情况可以称为客观色彩造型。
4、库里肖夫是苏联蒙太奇学派的重要代表人物，他提出了著名的论断：两个不同镜头的并列和对撞会产生新的质，新的思想涵义。
2.创意
2.1概念随堂测验
1、对于一个“好故事”来说，排第一位的是（）
A、完整的故事情节
B、多条交叉的线索
C、感人的主题
D、天赋的创造力
2、最早把科幻故事搬上银幕的人是（）
A、爱森斯坦
B、梅里爱
C、詹姆斯·卡梅隆
D、卢米埃尔兄弟
第二单元测验
1、《无间道》中有卧底，也有反卧底，这突破了警匪片一贯黑白分明、正邪不两立的固有逻辑，体现了想象的（）
A、客观性
B、正向思维
C、逆向思维
D、矛盾冲突
2、《英雄本色》中黑帮人物也有情有义，这与传统的黑白分明的叙事不同，体现了创作中的（）
A、发散思维
B、想象思维
C、聚合思维
D、逆向思维
3、诗句中体现了“移情于物”的是（）
A、少壮不努力，老大徒伤悲
B、清渭无情极，愁时独向东
C、平明寻白羽，没在石棱中
D、一去二三里，烟村四五家
4、在影视剧的创作中，“创意”的功能主要有两个方面（）
A、构想一个超越现实世界的宇宙
B、获得巨大的商业利润
C、让电影的视听具有更为宏大作用
D、让观众更容易沉浸在故事情节中
5、好的影视创意不能只存在脑海里，它得能够拍出来，这就是创意的客观性，创意的客观性概括起来主要受（）的影响
A、商业投资
B、技术
C、主流认知
D、社会状况
6、想象也需要一定的客观性，是指（）
A、依赖具象的画面
B、来源于生活的经验
C、古代神话传说
D、孩子特有的本能
7、编剧的创造性想象还可以继续分为两种，其中一种是基于现实生活题材的创造性想象，以下哪些属于这种创造性想象（）
A、《白蛇传》
B、《小欢喜》
C、《中国机长》
D、《封神榜》
8、一下诗句中体现了“移情”的是（）
A、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去
B、众鸟高飞尽，孤云独去闲
C、登山则情满于山，观海则意溢于海
D、山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头
9、好的影视创意不能只存在脑海里，它得能够拍出来，这就是创意的客观性，创意的客观性概括起来主要受（）的影响
A、商业投资
B、技术
C、主流技术
D、社会状况
10、根据白居易《忆江南》的描述，头脑中浮现出江南秀丽的景象；建筑工人根据设计图纸想象出来来建筑物的形象等，这种想象属于再造性想象（）
11、“创造想象的重大创造，永远产生于丰富的感情之中”这句话判断正误（）
12、想象可以凭空产生，不需要对客观生活进行观察也可以（）
13、纵观科学发展史，任何一位科学家的成就，都与他们勤奋学习，从而积累下丰富的知识有关。一个人所掌握的知识，有助于他的想象力的展开（）
14、想要培养想象力也需要我们多读书，积累自己身的文学素养（）
15、科幻片尤其需要想象力，有时候可以不需要考虑客观性（）
16、（1）逆向思维运用在编写剧本的过程中可以吸引读者注意力，所以应该完全肯定（）
17、有人说纪录片要最大程度的保持生活的本真，于是在创作过程中就不需要想象了（）
3题材
第三单元单元测试
1、影视编剧需要对哪几方面考虑，才能创造出有价值的题材。
A、市场
B、观众
C、内容
D、个人喜好
2、影视题材的两大特点分别是什么
A、创新性
B、重复性
C、单一性
D、可视性
3、电影《泰坦尼克号》是属于哪两种题材的结合体？
A、爱情
B、伦理
C、科幻
D、灾难
4、以下哪些属于间接生活体验？
A、书籍
B、电影电视
C、新闻报道
D、实地调研
5、一些优秀的影视作品总是能够在保证题材的集中性的前提下将两种甚至多种题材元素自然的穿插在一起，让故事和情节显得更加具有吸引力。
6、一般说来，电影比电视剧更需要有明确和准确的类型定位，在题材内构成元素的选择上也必须更为谨慎。
7、题材的鲜明也保证了观众在选择上的主动性，不同的观众也有不同的欣赏爱好，许多观众通过对于题材的了解来大概认知影片的主题内容。
8、一个有价值的题材可以不符合观众审美趣味的题材。
9、一个题材的选择并不是艺术创作的终结，而是创作的开始。
10、广义的题材主要是指影视剧从大量素材中提炼出来的并在作品中具体描写的事件或生活现象，它是编剧根据整体的艺术构思对素材进行选择、加工、剪裁而形成的作品基本内容，是作品中的人物、事件和环境的总和。
4主题
4.1主控思想随堂测验
1、美国电影理论家李·R·波布克认为任何一部影片首先需要考虑的是（）
A、题材
B、剧情
C、主题
D、矛盾
2、我们的生活确实充满悖论，它远非一个主题就能加以概括。为了展示生活的这种复杂性，有的影视作品在主题呈现上也带有（）
A、多义性
B、交叉性
C、延展性
D、偶然性
4.2情节主题随堂测验
1、清朝戏剧家李渔在他的名著（）中，就把情节主题的确立称为“立主脑”。
A、《笠翁十种曲》
B、《无声戏》
C、《闲情偶寄》
D、《十二楼》
2、“情节主题”区别于“主控思想”的是它（）
A、有很强的逻辑性
B、线索可以多条进行叙述
C、人物有鲜明的性格特征
D、情节主题必须以故事的情节为主体
3、影视剧作与新闻写作不同的地方是，六要素的组合必须构成（）
A、逻辑性
B、时间性
C、戏剧性
D、偶然性
4.3情感主题随堂测验
1、按照波布克的理解，“教义”其实就是影片的思想主题，而“情调”则可以认为是影片的（）
A、矛盾冲突
B、情感主题
C、内心运动
D、情节线索
2、像《兄弟连》这种电视剧，以理性的姿态叙述故事，我们一般把它称为（）
A、悲剧
B、喜剧
C、正剧
D、
3、悲剧的矛盾冲突，集中地表现与我们相识的人“遭受不应遭受的厄运”，这是（）的观点
A、黑格尔
B、亚里士多德
C、卢梭
D、鲁迅
4、喜剧引人发笑的真正原因“并不是认为我们自己比这个无知的人更聪明些”。喜剧人物的无知并非笨拙，而是一种“无垢的天真”。这个观点出自（）
A、亚里士多德
B、拉康
C、康德
D、霍布士
5、以下哪些作品的苦难通常都因为无力抗拒来自外在伦理道德的阻力，悲剧的重心是人世间种种苦情的编织，以及人对命运的无奈。（）
A、《雷雨》
B、《橘子红了》
C、《三体》
D、《菊豆》
第四单元单元测试
1、美国电影理论家李·R·波布克在（）中说：“任何一部影片首先需要考虑的是主题”
A、《电影的元素》
B、《时间——影像》
C、《凝视的快感》
D、《电影理论史评》
2、作家是在（）的牵引下进行创作活动的
A、情节
B、矛盾
C、主题
D、人物
3、清朝戏剧家李渔在他的名著《闲情偶寄》中，就把情节主题的确立称为（）
A、立主题
B、理性分析
C、理主题
D、立主脑
4、美国剧作家悉德•菲尔德在《电影剧本写作基础》一书中写道：主题被定义为（）
A、发生了什么事情
B、遇到这件事情的人
C、故事是关于什么的
D、动作和人物
5、情节主题是一个故事的骨骼和血脉，也就是夏衍所说的（）
A、中心线
B、中心思想
C、情节线
D、故事主旨
6、很多观众都习惯跟别人打听：“这部戏讲了什么？”这个问题，其实要问的就是影片的（）
A、故事线索
B、矛盾冲突
C、情节主题
D、思想主题
7、按照波布克的理解，“教义”其实就是影片的（），而“情调”则可以认为是影片的情感主题，最后的那个“主题”其实就是情节主题。
A、思想内涵
B、内在含义
C、内涵主题
D、思想主题
8、黑格尔在（）第三卷里说：“动作情节作为实际内心和外在世界的整体，可以有两种简直相反的掌握方式：即悲剧的方式和喜剧的方式。”
A、《美学》
B、《诗学》
C、《史学》
D、《美体》
9、当然，喜剧并不止于描述stupid people，更深刻的喜剧还要通过（）来强化一种社会意义。
A、幽默
B、夸张
C、反讽
D、讽刺
10、主题应该是很复杂的东西，影片的思想越深刻，观众越容易有感触（）
11、主题的多义性绝不等同于主题的朦胧，也并不意味着所有主题都以一种平等并列的姿态出现（）
12、情节主题包括“时间、地点、人物、起因、经过、结果”六要素（）
13、主题往往是需要说明的，不需要暗示性，唯有情节主题，其实是导演用以表征自己意识和思想的关键（）
14、对于情感主题来说，一般把剧作表达的情感简单分为三类：悲、喜、正。（）
5人物
5.1.人物关系与叙事功能随堂测验
1、（ ）是影视剧创作的根本任务，也是剧本构思的核心任务所在。
A、搭建完整的故事结构
B、制造强烈的戏剧冲突
C、塑造鲜明的人物形象
D、呈现突出的主题思想
2、角色的叙事功能包括以下几种？
A、施动者
B、接受者
C、帮助者
D、对抗者
5.3圆型人物与扁型人物随堂测验
1、“重复”在影视剧中的作用有哪些？
A、加深观众印象
B、重复可以造成流行
C、展示人物角色的丰富
D、便于塑造人物性格
第五单元单元测试
1、在电影《哈利波特》中，身兼双面间谍重任的魔药学教授斯内普是属于？
A、圆型人物
B、扁型人物
C、
D、
2、角色的叙事功能包括以下哪几种？
A、施动者
B、接受者
C、帮助者
D、对抗者
3、悉德•菲尔德认为，影视剧中人物角色的“生活内容可以分为两个基本的范畴：
A、内在生活
B、外在生活
C、正常生活
D、意外事件
4、以娱乐为主的影片往往对扁型人物情有独钟，甚至大部分人物的性格设计上大多以“扁型”为主。
5、闹剧和情节剧看重的是情节的戏剧性，这样的剧本哪怕它缺乏角色的个性化，观众仍然对同样的故事百看不厌。
6、圆型人物在影片中不仅仅担负着推动情节向前发展的任务，而且也成为影片所集中展现的对象。
7、在影视剧里塑造一个成功的人物，重要的往往不是他的真实想法，而是他的言行，以及从其言行中表现出来的人物性格与品质。
8、为角色的外在生活设置冲突，最直接的表现就是人物与他人之间的相互冲突。
9、影视剧作的根本任务就是悉德·菲尔德说的，要“针对人物角色的需求在人物角色的外在生活中设置出种种障碍和冲突。”
10、一部剧中，圆型人物不宜多，一多就会喧宾夺主。
6结构
6.1结构类型随堂测验
1、影视剧结构主要分为哪几类？
A、戏剧式叙事结构
B、散文式叙事结构
C、时空交错式叙事结构
D、首尾呼应结构
6.2开端与破题随堂测验
1、故事的开端有哪几种方法
A、T型台开场
B、引子式开头
C、双开场
D、倒叙式开场
第六单元测试
1、结构就是对创作素材的布局和裁剪
2、时空交错式结构有意采取生活流的叙事方式，往往以人物心理或情绪的变化为基本叙事线索。
3、“引子式开头”刻意避免在开头部分直接展示剧作中的主要矛盾冲突，而是注意叙述与主要人物和矛盾相关联的内容，从而以一种向导的方式，帮助观众更好地进入剧作的主题。
4、一般而言，影视剧的开场是指片头剧名字幕推出之后的约三十分钟左右的时间。
5、片头之前往往叙述剧情中充满矛盾冲突的片段，然后再推出片头，正式进入开场，这种方式被称为双开场。
6、高潮除了必须让原来的戏剧冲突迸发出前所未有的爆发力，还必须注意通过人物命运的矛盾极致刻画出其灵魂深处的人性博弈。
7、开放式结局通常是指剧作中叙述的主要矛盾事件虽然有了较为明确的结局，但是剧作的人物角色命运却显然还存在着多种的可能。
8、如果影片采取开放式结局，它的一个很重要的功能，就是留下悬念，为拍摄续集提供一种可能。
7情节
7.1概念随堂测验
1、从叙事学的角度看，情节被视为影视作品文本叙事策略的一个组成部分，它是叙事主体，无论是作者还是故事中虚构的讲述人，为了表达某种叙事意图，围绕叙事主题，试图达到某个叙事目的而（）。
A、产生的需要
B、描述的事实
C、建设的环境
D、建构的话语
2、在世界各地的民间故事中，事件是否具有（），甚至成为决定故事叙述成败的关键所在
A、故事性
B、悬念性
C、争议性
D、社会性
3、冲突是指表现（）的特殊艺术形式
A、人与人之间的矛盾关系
B、人和事件之间的矛盾关系
C、人和人的内心矛盾
D、人和世界的矛盾
4、抓住主要矛盾就是抓住了（）
A、剧情发展关键
B、故事的主题
C、抓住了创作人物的基点
D、事件的脉络
7.2简单情节线与复杂情节线随堂测验
1、所谓简单情节线，是指影视片（）
A、只有一条贯串始终的情节线
B、贯穿始终的情节线
C、始终存在的情节线
D、最能推动影视片发展的情节线
2、复杂情节线是指全剧除主要情节线之外，还有一条或几条平行发展的情节线，通常人们称这部分情节线为（）
A、支线
B、副线
C、辅助剧情线
D、平行剧情线
3、松散型情节具体叙事的时候却采用散文式、小说式的表现方式，呈现出一种（）的倾
A、非机构化
B、分散化
C、碎片化
D、非情节化
7.3主场戏与过场戏随堂测验
1、场面调度它不仅关系到演员、镜头、道具的调度设计，而且还涉及（）。
A、总体物资的调控
B、剧情发展的变化
C、分镜拍摄的规划
D、视听总体艺术构成的设计
2、主场戏是（）。
A、事件发展的高潮阶段
B、剧情推进的铺垫
C、主演集中的场次
D、矛盾冲突相对较为集中的场次
3、过场戏主要（）。
A、主场戏服务
B、代事件发生的原因及过程
C、为主场戏中的矛盾冲突做铺垫
D、给观众缓和的时间
4、在影视创作中，场面空间被分为中景、前景和后景三部分，人物常常被安排于中景，（）则对人物起着解释的作用。
A、后景
B、前景
C、全景
D、近景
7.4节奏随堂测验
1、一般来说，一个故事中的每个人物都有他的对立面，这种对立和对抗往往激发出剧烈的（）碰撞，赋予观众强烈的情感偏向与情感共振。
A、情绪
B、矛盾
C、剧情
D、细节
2、（）是一种物理的时空运动在人的心理上产生的运动的节律感，它具有规整、匀称、稳定协调的特点，一般是呈周期性出现的节律律动。
A、情绪
B、场面调控
C、情节
D、节奏
第七单元单元测试
1、（）和中心动作作为场面的主体，决定着场面的组织和调度，使场面围绕着该中心形象或中心动作发生空间和时间的变化。
A、中心人物
B、中心情绪
C、中心形象
D、中心情节
2、在谈到自己的编导经验时曾经说过：“拍喜剧片用全景，拍悲剧片用特写”的是（）
A、卓别林
B、希特勒
C、俾斯麦
D、大卫·林奇
3、布莱希特认为，戏剧的对象是（）
A、场景
B、矛盾
C、情节
D、人
4、在影视剧创作中，除了抓住（）上的凹凸大做文章之外，聚集一些有利益冲突的人物在同一时空下正面碰撞也是制造场面艺术张力的一条捷径。
A、环境因素
B、人物性格
C、人物情绪
D、空间张力
5、在影片（）的结尾时，当年轻的卖花姑娘终于意识到给自己医治眼睛的恩人不是幻想中的百万富翁，而是眼前贫穷的流浪汉查理时，查理也终于痛苦地意识到了姑娘那无法抑制的失望情绪。
A、《阿凡达》
B、《摩登时代》
C、《工厂大门》
D、《城市之光》
6、电影《去年在马里昂巴德》，影片以诗意的呓语、如目光逡巡一般缓慢移动的（）而跳跃的剪辑方式讲述了一个亦真亦幻的故事。
A、长镜头
B、碎片
C、快节奏
D、矛盾冲突
7、影视剧叙事中，依据每一场叙事的主次轻重不同可分为（）
A、主场戏
B、过场戏
C、串场戏
D、全场戏
8、过场戏的主要作用是（）
A、提示具体情境和事发原因
B、展示重要线索和人物性格
C、用来提示事件发生的时、地、人，是影片叙述的一个必不可少的铺垫
D、示具体情境和事发原因
9、如电影《罗马不设防的城市》中，一开场便是德军搜捕藏匿于罗马的意大利地下抵抗分子的紧张场面，匆匆在夜色掩护下从楼顶翻墙而走的工程师，沉着冷静应对上门搜捕的士兵的女房东，将故事发生的（）以及当时意大利在德军占领后弥漫的白色恐怖气氛清晰地呈现在观众面前.
A、主角
B、背景
C、空间
D、时间
10、在处理主场戏和过场戏的关系时，应该注意以下方面（）
A、过场戏主要是为主场戏中的矛盾冲突作铺垫或照应
B、过场戏也要尽量有戏，避免叙述的呆板，保持整部作品的可看性
C、过场戏应该更多地发挥铺垫和照应功能
D、注意创造戏剧冲突
11、从叙事学的角度看，情节被视为影视作品文本叙事策略的一个组成部分（）
12、《精神病患者》是悬疑大师希区柯克的经典之作（）
13、一个题材适合创作取决于该题材包括着冲突（）
14、所谓简单情节线，是指影视片从头到尾一条贯串始终的情节线，有第二条、第三条乃至多条平行展开的情节线。（）
15、围绕着故事主人公展开的情节线被称之为情节主线，而围绕着其他人物展开的情节线被称为副线（）