中国写意花鸟画答案-中国大学慕课
第一章 开篇
第一章单元测试
1、端砚的产地是( )
A、山东淄博
B、广东肇庆
C、甘肃临洮
D、河南洛阳
2、下图王叔晖的彩色连环画《西厢记·佳期》属于中国画的哪种分类( )
A、写意人物
B、宗教人物
C、水墨人物
D、工笔人物
3、文房四宝是指宣纸、毛笔、墨汁和中国画颜料
4、蒋兆和的《流民图》属于工笔人物画
5、中国画可以画在宣纸上,也可以画在绢上
6、下图为王希孟的《千里江山图》的局部,这件作品属于水墨山水画
第二章 人物篇
第二章单元测验
1、工笔人物画《步辇图》(下图)中所描绘的古代帝王是哪一位( )
A、秦始皇
B、唐太宗李世民
C、宋太祖赵匡胤
D、朱元璋
2、中国历史上被称为“画圣”的是唐代画家( )
A、阎立本
B、王维
C、吴道子
D、边鸾
3、下列选项不是东晋画家顾恺之作品的是( )
A、《洛神赋图》
B、《女史箴图》
C、《列女仁智图》
D、《簪花仕女图》
4、顾恺之提出画人物画为人物形象传神,应着眼于某些关键部位,他说:“传神写照,正在阿堵中”,“阿堵”指什么( )
A、鼻梁
B、手势
C、嘴
D、眼睛
5、下列选项不属于谢赫论画“六法”的是( )
A、传神写照
B、骨法用笔
C、随类赋彩
D、传移模写
6、谢赫“六法”中属于构图范畴的是( )
A、气韵生动
B、应物象形
C、经营位置
D、传移模写
7、关于谢赫“六法”中“气韵生动”论述不正确的是( )
A、中国古代哲学“气”是很高的范畴,画论中说“以气韵求其画,则形似在其间矣。”所以“气韵生动”是“六法”的总纲
B、“气韵”既是画面形象的精神气质,也是整个画面的生命力
C、“气韵”也是画家创作生命力在画面的体现
D、“六法”之中“气韵生动”最不重要
8、对五代绘画《韩熙载夜宴图》(下图为局部)描述不正确的是( )
A、《韩熙载夜宴图》是一张长卷平展构图,其中韩熙载出现了5次,运用的是散点透视
B、《韩熙载夜宴图》情节复杂丰富,人物众多,画面安排得宾主有序
C、《韩熙载夜宴图》表现的是韩熙载和宾客在宴席间赏画的场景
D、《韩熙载夜宴图》用屏风、床榻、几案分割不同时空,使各段既独立又有连续性
9、《韩熙载夜宴图》“观舞”这个细节,即使在热闹的场合里,韩熙载的表情仍然透露出愁苦,显示他心情的沉郁。对韩熙载表情的刻画体现了传统中国画哪个原则( )
A、经营位置
B、传移模写
C、外师造化,中得心源
D、以形写神,传神写照
10、顾恺之认为画人物“手挥五弦难,目送飞鸿易”。
11、被称为“张家样”的是唐代画家张旭。
12、“应物象形”指的是画画时主客观对待关系。
第三章 花鸟篇
第三章单元测验
1、下面两张画的作者是哪位画家( )
A、徐渭
B、齐白石
C、八大山人
D、金农
2、这件宋代花鸟小品的名称是( )
A、夜合花图
B、出水芙蓉图
C、红白芙蓉图
D、碧桃图
3、对宋代林椿《果熟来禽图》(下图)描述不准确的是( )
A、叶子阴阳向背,鸟的结构体态,描绘的极合物理
B、鸟雀的意态似乎是刚落在枝上,探头探脑即将飞走
C、枝叶果实是静态,鸟雀是动态,画面动中有静,生趣十足
D、属于写意花鸟画
4、《写生珍禽图》(下图)用细笔轻染描绘禽鸟昆虫二十余只,是画家给其子画的范画,这位画家是( )
A、宋代李迪
B、五代黄筌
C、清代金农
D、明代徐渭
5、宋代李迪《狸奴蜻蜓图》(下图)运用传统工笔画中的哪种技法表现质感( )
A、勾填法
B、泼彩法
C、丝毛法
D、“三远”法
6、评价徐熙绘画,以水墨为主“杂彩辅之”是指有一种叫“杂彩”的颜色。
7、崔白的《寒雀图》体现了“黄家富贵”的风格。
8、“写生赵昌”指的是一位宫廷画家,代表作是《芙蓉锦鸡图》。
第四章 山水篇
第四章单元测验
1、《富春山居图》描绘的是浙江富春江一带的秋景,对画面境界形容较准确的是( )
A、冷逸清淡
B、雄浑厚重
C、热烈浓艳
D、奔放飞动
2、《富春山居图》被分割成了两段,较小的一段被称为“剩山图”藏在浙江省博物馆,较长的一段被称为“无用师卷”收藏在( )
A、北京故宫博物院
B、台北故宫博物院
C、中国美术馆
D、中国国家博物馆
3、从山水画技法层面讲,《富春山居图》所用的山水画皴法属于( )
A、披麻皴
B、钉头皴
C、斧劈皴
D、卷云皴
4、宋代郭熙在山水画理论著作《林泉高致》中提出的“三远”构建了山水画空间图式,这“三远”不包括( )
A、高远
B、深远
C、平远
D、遥远
5、传世名画《千里江山图》(下图为局部)作者是宋代宫廷画家王希孟,现藏北京故宫博物院。这件作品按画法分类属于( )
A、青绿山水
B、水墨山水
C、浅绛山水
D、泼彩山水
6、北宋范宽的《溪山行旅图》(下图)描绘的是关陕一带的风物,对画面描述不正确的是( )
A、画面轻灵飘逸,意境玄远
B、画面用中轴线构图,饱满大气
C、画面用点景人物,就是画面下方山路上的行旅为题目
D、画面大山巍峨,墨色浓重,给人以陈厚肃穆之感
7、对比如下几幅作品,能够体现南方山水画派特点的是( )
A、
B、
C、
D、
8、关于绘画流派的论述不正确的是( )
A、画派是绘画发展走向成熟的表现
B、画派中画家一般都有比较一致的艺术情趣和风格
C、画派有画家群体主动形成的,也有后世约定俗成的
D、画派完全都是根据地域来划分的
9、“吴门画派”是明代形成的以浙江杭州为核心地区的绘画流派,其代表人物是被称为“吴门四家”的沈周、文徵明、唐寅(唐伯虎)、仇英
10、中国山水画寄托了古人亲近自然、营造理想生存环境的意愿,“外师造化,中得心源”是画家创作原则的贴切概括
11、黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇并称为“元代四大家”,他们的作品都以山水画为主,整体呈现出雍容华贵的宫廷画特点
12、山水画中建筑物画的都比较大,是为了在山水中突出建筑的宏伟
13、中国山水画依照焦点透视的原则,景物近大远小,近实远虚
14、吴门画派的仇英是个绘画多面手,山水人物皆能,风格多样,《汉宫春晓图》(下图为局部)则是他工笔人物的代表作
15、中国山水画和西方油画风景画都以自然景观环境为描绘对象,所以山水画和风景画概念一致,可以替换
第五章 宗教题材篇
第五章单元测验
1、敦煌石窟又名( ),是中国现存规模最大的石窟艺术群
A、克孜尔石窟
B、柏孜克里克石窟
C、莫高窟
D、龙门石窟
2、敦煌壁画中的飞天还被称为( )
A、护法天神
B、维摩诘神
C、伎乐天神
D、香音之神
3、敦煌壁画中的供养人像画的是( )
A、画家崇拜的人
B、出钱修建石窟的人
C、佛教世界的神人
D、菩萨像
4、敦煌洞窟顶部的藻井图案画代表着天界之外的虚空,也使图像化的佛教世界得以完整
5、敦煌石窟中早期北魏的壁画比盛唐的壁画还成熟
6、宗教绘画和宗教题材绘画没有区别
7、《八十七神仙卷》是一幅白描,不上颜色
8、敦煌壁画中的《鹿王本生图》故事曾被拍摄成动画片《九色鹿》,传递的是善有善报、恶有恶报的观念
9、永乐宫壁画属于佛教题材绘画
第六章 近现代篇
第六章单元测验
1、蒋兆和《流民图》创作于哪个历史时期( )
A、辛亥革命时期
B、大革命时期
C、抗日战争时期
D、解放战争时期
2、蒋兆和《流民图》绘画手法的特征是( )
A、中国画笔墨技巧吸收西方写实绘画光影、明暗、体积等要素,塑造形象生动的写实人物。
B、完全用中国画传统的技法勾线填彩完成
C、人物变形夸张,强调装饰性
D、工整细致,颜色艳丽,是重彩人物画法
3、近代大型中国画《江山如此多娇》(下图)作者是傅抱石和关山月,现藏人民大会堂,画面是根据哪一首诗词的意境创作的( )
A、苏轼《水调歌头·明月几时有》
B、毛泽东《采桑子·重阳》
C、毛泽东《清平乐·六盘山》
D、毛泽东《沁园春·雪》
4、下列近代画家中,以画虾著称的是( )
A、徐悲鸿
B、潘天寿
C、齐白石
D、陈师曾
5、李可染先生是近代山水画家,他主张写生,深入生活创作,对山水画发展做出巨大贡献,下列对李可染山水画《万山红遍》(下图)描述不正确的是( )
A、继承北宋山水画中轴线式构图,山川雄伟瑰奇
B、墨色黑、密、重、厚,体现着肃穆深沉的格调
C、吸收西方绘画“逆光”效果,山体有浮雕感
D、画面山石多用传统的披麻皴完成
6、近代赴敦煌临摹壁画,之后创作又受到敦煌画风影响的画家是( )
A、张大千
B、徐悲鸿
C、蒋兆和
D、李可染
7、对吴昌硕《墨梅图》艺术特点描述比较准确的是( )
A、用笔苍劲老辣,用篆书石鼓文笔法入画
B、用传统折枝花卉方式构图
C、画面意境隐逸、缥缈
D、属于工笔花鸟
8、近代王叔晖所画《王熙凤》(下图)从内容上看属于( )
A、风俗画
B、仕女画
C、山水画
D、宣传画
9、张大千的《长江万里图》(下图为局部)从技法上运用了( )
A、工笔勾线填彩的方法
B、泼墨泼彩的方法
C、明暗塑造的方法
D、白描的方法
10、徐悲鸿绘画的艺术特色是坚持临摹古画( )
11、下图《泰戈尔像》是中国画家齐白石为印度诗人泰戈尔所画( )
12、从下图《灵鹫》的画法看,徐悲鸿完全抛弃了中国传统绘画方法,而运用西方写实画法完成( )
13、林风眠的绘画(如图)将中国传统民间元素和西方现代绘画的表现手法相融合,创作出具有现代意味和东方神韵的作品( )
14、新中国成立后,古老的工笔画开始焕发新的生机,工笔花鸟领域有两位优秀画家被称为“南陈北于”,他们分别是指北京画家于非闇和南京画家陈之佛( )
15、王叔晖的代表作是彩色连环画《西游记》( )
第七章 结束篇
第七章单元测验
1、女画家周思聪的代表作有《人民与总理》、《流民图》系列等( )
2、周思聪的《人民与总理》突破了以往领袖人物画的模式,领袖并没有被放置在众人之前( )
3、周思聪的《矿工图》系列作品用块面分割的空间处理,打破了时间和空间的单一性( )
中国传世名画鉴赏慕课期末考试
中国传世名画鉴赏期末试卷
1、结合下图《万山红遍》回答,以下哪项不是李可染山水画的特点( )
A、把泼墨泼彩方法运用于山水创作
B、重视写生
C、把逆光效果引入山水画
D、水墨氤氲,厚重黑密
2、下列哪项不是徐渭、八大山人艺术风貌形成的影响因素( )
A、卓越的绘画天才
B、坎坷的人生
C、动荡的社会
D、作品买家的要求
3、唐寅的《孟蜀宫伎图》属于中国画中哪个种类( )
A、写意花鸟
B、工笔人物
C、工笔花鸟
D、青绿山水
4、下列不属于“吴门四家”的画家是( )
A、徐渭
B、唐寅
C、沈周
D、仇英
5、下图《韩熙载夜宴图》“观舞”这个细节看韩熙载的情绪是( )
A、兴奋
B、惆怅
C、平静
D、潇洒
6、中国工笔画有许多特殊技法,在轮廓线内均匀地平涂颜色叫做“罩染”,一支笔着颜色,另一支笔蘸清水染出颜色过渡,形成自然渐变效果的技法叫做( )
A、勾勒
B、丝毛
C、渲染
D、泼彩
7、下图《杜甫像》的作者是(),他的代表作是水墨人物画《流民图》
A、齐白石
B、黄宾虹
C、蒋兆和
D、林风眠
8、对于唐代《簪花仕女图》描述不准确的是( )
A、描绘的是贵族妇女游园的闲适场景
B、造型上体现着唐代妇女崇尚丰腴肥美的特点
C、色彩沉稳隐艳,绘画技法运用自然,周昉的仕女造型样式被誉为“周家样”
D、线条流畅有力,可以归类为“铁线描”,体现着“吴带当风”的特点
9、今天我们看宋徽宗赵佶流传的作品大多是( )
A、宗教画
B、风景画
C、山水画
D、花鸟画
10、青绿山水画《千里江山图》现藏北京故宫博物院,它的作者是北宋画家( )
A、赵佶
B、赵昌
C、王希孟
D、李思训
11、徐悲鸿根据屈原《九歌》中一章的内容创作的人物画是( )
A、《山鬼》
B、《泰戈尔像》
C、《九方皋》
D、《愚公移山》
12、下列画家属于清代“四大画僧”的是( )
A、八大山人
B、阎立本
C、赵佶
D、郑板桥
13、以下哪个陈述不是齐白石的艺术特色( )
A、用笔苍辣古拙
B、充满童趣天真
C、吸收民间绘画色彩和图式,简率热烈
D、画风飘逸高远,充满文人画的隐逸气质
14、中国画颜料按性能分不包括( )
A、植物性颜色
B、石色
C、油性颜色
D、矿物性颜色
15、下列中国画表现了中国农民勤劳朴实精神的作品是( )
A、王盛烈《八女投江》
B、刘文西《祖孙四代》
C、石鲁《转战陕北》
D、关山月《绿色长城》
16、敦煌壁画中的飞天还被称为( )
A、护法天神
B、维摩诘神
C、伎乐天神
D、香音之神
17、马远《踏歌图》(下图)使用的皴法是( )
A、斧劈皴
B、米点皴
C、牛毛皴
D、荷叶皴
18、下列不属于宋代花鸟画小品的是( )
A、《碧桃图》
B、《女史箴图》
C、《天王送子图》
D、《出水芙蓉图》
19、山水画“三远法”是哪三远( )
A、高远
B、辽远
C、平远
D、深远
20、下面哪项是山水画“散点透视”的特点( )
A、移步换景
B、打破时空限制
C、步步移,面面观
D、设计观游路线
21、以下画家吸收西方现代主义绘画融入中国画的画家有( )
A、刘海粟
B、林风眠
C、齐白石
D、吴昌硕
22、下列属于论画“六法”的是 ()
A、气韵生动
B、骨法用笔
C、经营位置
D、随类赋彩
23、下列画家以连环画著称的是( )
A、刘继卣
B、徐悲鸿
C、王叔晖
D、张大千
24、敦煌洞窟顶部的图案画被称为云井
25、宋代梁楷的《泼墨仙人图》属于工笔人物画
26、徐熙多画珍禽异兽,奇花异草,体现着精工细丽的画风( )
27、“写生”可以体现“外师造化”,画家艺术处理可体现“中得心源”( )
28、“骨法用笔”是指经营好画面构图( )
29、《文姬归汉图》画中的小马的作用是为了丰富画面需要,无实际作用( )
30、传神写照应着眼于关键部位的描画,比如眼睛( )
31、《女史箴图》“冯媛挡熊”局部刻画巧妙,用男子的慌乱衬托了冯婕妤的从容,是一个很传神的处理( )
32、崔白的《寒雀图》(下图为局部)体现了“黄家富贵”的风格( )
33、文房四宝是指宣纸、毛笔、墨汁和中国画颜料( )
34、顾恺之认为画“手挥五弦难,目送飞鸿易”( )
35、“传移模写”指靠临摹的方法流传作品,学习作品( )
36、周思聪的《矿工图》系列作品用块面分割的空间处理,打破了时间和空间的单一性( )
第一章单元测试
1、端砚的产地是( )
A、山东淄博
B、广东肇庆
C、甘肃临洮
D、河南洛阳
2、下图王叔晖的彩色连环画《西厢记·佳期》属于中国画的哪种分类( )
A、写意人物
B、宗教人物
C、水墨人物
D、工笔人物
3、文房四宝是指宣纸、毛笔、墨汁和中国画颜料
4、蒋兆和的《流民图》属于工笔人物画
5、中国画可以画在宣纸上,也可以画在绢上
6、下图为王希孟的《千里江山图》的局部,这件作品属于水墨山水画
第二章 人物篇
第二章单元测验
1、工笔人物画《步辇图》(下图)中所描绘的古代帝王是哪一位( )
A、秦始皇
B、唐太宗李世民
C、宋太祖赵匡胤
D、朱元璋
2、中国历史上被称为“画圣”的是唐代画家( )
A、阎立本
B、王维
C、吴道子
D、边鸾
3、下列选项不是东晋画家顾恺之作品的是( )
A、《洛神赋图》
B、《女史箴图》
C、《列女仁智图》
D、《簪花仕女图》
4、顾恺之提出画人物画为人物形象传神,应着眼于某些关键部位,他说:“传神写照,正在阿堵中”,“阿堵”指什么( )
A、鼻梁
B、手势
C、嘴
D、眼睛
5、下列选项不属于谢赫论画“六法”的是( )
A、传神写照
B、骨法用笔
C、随类赋彩
D、传移模写
6、谢赫“六法”中属于构图范畴的是( )
A、气韵生动
B、应物象形
C、经营位置
D、传移模写
7、关于谢赫“六法”中“气韵生动”论述不正确的是( )
A、中国古代哲学“气”是很高的范畴,画论中说“以气韵求其画,则形似在其间矣。”所以“气韵生动”是“六法”的总纲
B、“气韵”既是画面形象的精神气质,也是整个画面的生命力
C、“气韵”也是画家创作生命力在画面的体现
D、“六法”之中“气韵生动”最不重要
8、对五代绘画《韩熙载夜宴图》(下图为局部)描述不正确的是( )
A、《韩熙载夜宴图》是一张长卷平展构图,其中韩熙载出现了5次,运用的是散点透视
B、《韩熙载夜宴图》情节复杂丰富,人物众多,画面安排得宾主有序
C、《韩熙载夜宴图》表现的是韩熙载和宾客在宴席间赏画的场景
D、《韩熙载夜宴图》用屏风、床榻、几案分割不同时空,使各段既独立又有连续性
9、《韩熙载夜宴图》“观舞”这个细节,即使在热闹的场合里,韩熙载的表情仍然透露出愁苦,显示他心情的沉郁。对韩熙载表情的刻画体现了传统中国画哪个原则( )
A、经营位置
B、传移模写
C、外师造化,中得心源
D、以形写神,传神写照
10、顾恺之认为画人物“手挥五弦难,目送飞鸿易”。
11、被称为“张家样”的是唐代画家张旭。
12、“应物象形”指的是画画时主客观对待关系。
第三章 花鸟篇
第三章单元测验
1、下面两张画的作者是哪位画家( )
A、徐渭
B、齐白石
C、八大山人
D、金农
2、这件宋代花鸟小品的名称是( )
A、夜合花图
B、出水芙蓉图
C、红白芙蓉图
D、碧桃图
3、对宋代林椿《果熟来禽图》(下图)描述不准确的是( )
A、叶子阴阳向背,鸟的结构体态,描绘的极合物理
B、鸟雀的意态似乎是刚落在枝上,探头探脑即将飞走
C、枝叶果实是静态,鸟雀是动态,画面动中有静,生趣十足
D、属于写意花鸟画
4、《写生珍禽图》(下图)用细笔轻染描绘禽鸟昆虫二十余只,是画家给其子画的范画,这位画家是( )
A、宋代李迪
B、五代黄筌
C、清代金农
D、明代徐渭
5、宋代李迪《狸奴蜻蜓图》(下图)运用传统工笔画中的哪种技法表现质感( )
A、勾填法
B、泼彩法
C、丝毛法
D、“三远”法
6、评价徐熙绘画,以水墨为主“杂彩辅之”是指有一种叫“杂彩”的颜色。
7、崔白的《寒雀图》体现了“黄家富贵”的风格。
8、“写生赵昌”指的是一位宫廷画家,代表作是《芙蓉锦鸡图》。
第四章 山水篇
第四章单元测验
1、《富春山居图》描绘的是浙江富春江一带的秋景,对画面境界形容较准确的是( )
A、冷逸清淡
B、雄浑厚重
C、热烈浓艳
D、奔放飞动
2、《富春山居图》被分割成了两段,较小的一段被称为“剩山图”藏在浙江省博物馆,较长的一段被称为“无用师卷”收藏在( )
A、北京故宫博物院
B、台北故宫博物院
C、中国美术馆
D、中国国家博物馆
3、从山水画技法层面讲,《富春山居图》所用的山水画皴法属于( )
A、披麻皴
B、钉头皴
C、斧劈皴
D、卷云皴
4、宋代郭熙在山水画理论著作《林泉高致》中提出的“三远”构建了山水画空间图式,这“三远”不包括( )
A、高远
B、深远
C、平远
D、遥远
5、传世名画《千里江山图》(下图为局部)作者是宋代宫廷画家王希孟,现藏北京故宫博物院。这件作品按画法分类属于( )
A、青绿山水
B、水墨山水
C、浅绛山水
D、泼彩山水
6、北宋范宽的《溪山行旅图》(下图)描绘的是关陕一带的风物,对画面描述不正确的是( )
A、画面轻灵飘逸,意境玄远
B、画面用中轴线构图,饱满大气
C、画面用点景人物,就是画面下方山路上的行旅为题目
D、画面大山巍峨,墨色浓重,给人以陈厚肃穆之感
7、对比如下几幅作品,能够体现南方山水画派特点的是( )
A、
B、
C、
D、
8、关于绘画流派的论述不正确的是( )
A、画派是绘画发展走向成熟的表现
B、画派中画家一般都有比较一致的艺术情趣和风格
C、画派有画家群体主动形成的,也有后世约定俗成的
D、画派完全都是根据地域来划分的
9、“吴门画派”是明代形成的以浙江杭州为核心地区的绘画流派,其代表人物是被称为“吴门四家”的沈周、文徵明、唐寅(唐伯虎)、仇英
10、中国山水画寄托了古人亲近自然、营造理想生存环境的意愿,“外师造化,中得心源”是画家创作原则的贴切概括
11、黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇并称为“元代四大家”,他们的作品都以山水画为主,整体呈现出雍容华贵的宫廷画特点
12、山水画中建筑物画的都比较大,是为了在山水中突出建筑的宏伟
13、中国山水画依照焦点透视的原则,景物近大远小,近实远虚
14、吴门画派的仇英是个绘画多面手,山水人物皆能,风格多样,《汉宫春晓图》(下图为局部)则是他工笔人物的代表作
15、中国山水画和西方油画风景画都以自然景观环境为描绘对象,所以山水画和风景画概念一致,可以替换
第五章 宗教题材篇
第五章单元测验
1、敦煌石窟又名( ),是中国现存规模最大的石窟艺术群
A、克孜尔石窟
B、柏孜克里克石窟
C、莫高窟
D、龙门石窟
2、敦煌壁画中的飞天还被称为( )
A、护法天神
B、维摩诘神
C、伎乐天神
D、香音之神
3、敦煌壁画中的供养人像画的是( )
A、画家崇拜的人
B、出钱修建石窟的人
C、佛教世界的神人
D、菩萨像
4、敦煌洞窟顶部的藻井图案画代表着天界之外的虚空,也使图像化的佛教世界得以完整
5、敦煌石窟中早期北魏的壁画比盛唐的壁画还成熟
6、宗教绘画和宗教题材绘画没有区别
7、《八十七神仙卷》是一幅白描,不上颜色
8、敦煌壁画中的《鹿王本生图》故事曾被拍摄成动画片《九色鹿》,传递的是善有善报、恶有恶报的观念
9、永乐宫壁画属于佛教题材绘画
第六章 近现代篇
第六章单元测验
1、蒋兆和《流民图》创作于哪个历史时期( )
A、辛亥革命时期
B、大革命时期
C、抗日战争时期
D、解放战争时期
2、蒋兆和《流民图》绘画手法的特征是( )
A、中国画笔墨技巧吸收西方写实绘画光影、明暗、体积等要素,塑造形象生动的写实人物。
B、完全用中国画传统的技法勾线填彩完成
C、人物变形夸张,强调装饰性
D、工整细致,颜色艳丽,是重彩人物画法
3、近代大型中国画《江山如此多娇》(下图)作者是傅抱石和关山月,现藏人民大会堂,画面是根据哪一首诗词的意境创作的( )
A、苏轼《水调歌头·明月几时有》
B、毛泽东《采桑子·重阳》
C、毛泽东《清平乐·六盘山》
D、毛泽东《沁园春·雪》
4、下列近代画家中,以画虾著称的是( )
A、徐悲鸿
B、潘天寿
C、齐白石
D、陈师曾
5、李可染先生是近代山水画家,他主张写生,深入生活创作,对山水画发展做出巨大贡献,下列对李可染山水画《万山红遍》(下图)描述不正确的是( )
A、继承北宋山水画中轴线式构图,山川雄伟瑰奇
B、墨色黑、密、重、厚,体现着肃穆深沉的格调
C、吸收西方绘画“逆光”效果,山体有浮雕感
D、画面山石多用传统的披麻皴完成
6、近代赴敦煌临摹壁画,之后创作又受到敦煌画风影响的画家是( )
A、张大千
B、徐悲鸿
C、蒋兆和
D、李可染
7、对吴昌硕《墨梅图》艺术特点描述比较准确的是( )
A、用笔苍劲老辣,用篆书石鼓文笔法入画
B、用传统折枝花卉方式构图
C、画面意境隐逸、缥缈
D、属于工笔花鸟
8、近代王叔晖所画《王熙凤》(下图)从内容上看属于( )
A、风俗画
B、仕女画
C、山水画
D、宣传画
9、张大千的《长江万里图》(下图为局部)从技法上运用了( )
A、工笔勾线填彩的方法
B、泼墨泼彩的方法
C、明暗塑造的方法
D、白描的方法
10、徐悲鸿绘画的艺术特色是坚持临摹古画( )
11、下图《泰戈尔像》是中国画家齐白石为印度诗人泰戈尔所画( )
12、从下图《灵鹫》的画法看,徐悲鸿完全抛弃了中国传统绘画方法,而运用西方写实画法完成( )
13、林风眠的绘画(如图)将中国传统民间元素和西方现代绘画的表现手法相融合,创作出具有现代意味和东方神韵的作品( )
14、新中国成立后,古老的工笔画开始焕发新的生机,工笔花鸟领域有两位优秀画家被称为“南陈北于”,他们分别是指北京画家于非闇和南京画家陈之佛( )
15、王叔晖的代表作是彩色连环画《西游记》( )
第七章 结束篇
第七章单元测验
1、女画家周思聪的代表作有《人民与总理》、《流民图》系列等( )
2、周思聪的《人民与总理》突破了以往领袖人物画的模式,领袖并没有被放置在众人之前( )
3、周思聪的《矿工图》系列作品用块面分割的空间处理,打破了时间和空间的单一性( )
中国传世名画鉴赏慕课期末考试
中国传世名画鉴赏期末试卷
1、结合下图《万山红遍》回答,以下哪项不是李可染山水画的特点( )
A、把泼墨泼彩方法运用于山水创作
B、重视写生
C、把逆光效果引入山水画
D、水墨氤氲,厚重黑密
2、下列哪项不是徐渭、八大山人艺术风貌形成的影响因素( )
A、卓越的绘画天才
B、坎坷的人生
C、动荡的社会
D、作品买家的要求
3、唐寅的《孟蜀宫伎图》属于中国画中哪个种类( )
A、写意花鸟
B、工笔人物
C、工笔花鸟
D、青绿山水
4、下列不属于“吴门四家”的画家是( )
A、徐渭
B、唐寅
C、沈周
D、仇英
5、下图《韩熙载夜宴图》“观舞”这个细节看韩熙载的情绪是( )
A、兴奋
B、惆怅
C、平静
D、潇洒
6、中国工笔画有许多特殊技法,在轮廓线内均匀地平涂颜色叫做“罩染”,一支笔着颜色,另一支笔蘸清水染出颜色过渡,形成自然渐变效果的技法叫做( )
A、勾勒
B、丝毛
C、渲染
D、泼彩
7、下图《杜甫像》的作者是(),他的代表作是水墨人物画《流民图》
A、齐白石
B、黄宾虹
C、蒋兆和
D、林风眠
8、对于唐代《簪花仕女图》描述不准确的是( )
A、描绘的是贵族妇女游园的闲适场景
B、造型上体现着唐代妇女崇尚丰腴肥美的特点
C、色彩沉稳隐艳,绘画技法运用自然,周昉的仕女造型样式被誉为“周家样”
D、线条流畅有力,可以归类为“铁线描”,体现着“吴带当风”的特点
9、今天我们看宋徽宗赵佶流传的作品大多是( )
A、宗教画
B、风景画
C、山水画
D、花鸟画
10、青绿山水画《千里江山图》现藏北京故宫博物院,它的作者是北宋画家( )
A、赵佶
B、赵昌
C、王希孟
D、李思训
11、徐悲鸿根据屈原《九歌》中一章的内容创作的人物画是( )
A、《山鬼》
B、《泰戈尔像》
C、《九方皋》
D、《愚公移山》
12、下列画家属于清代“四大画僧”的是( )
A、八大山人
B、阎立本
C、赵佶
D、郑板桥
13、以下哪个陈述不是齐白石的艺术特色( )
A、用笔苍辣古拙
B、充满童趣天真
C、吸收民间绘画色彩和图式,简率热烈
D、画风飘逸高远,充满文人画的隐逸气质
14、中国画颜料按性能分不包括( )
A、植物性颜色
B、石色
C、油性颜色
D、矿物性颜色
15、下列中国画表现了中国农民勤劳朴实精神的作品是( )
A、王盛烈《八女投江》
B、刘文西《祖孙四代》
C、石鲁《转战陕北》
D、关山月《绿色长城》
16、敦煌壁画中的飞天还被称为( )
A、护法天神
B、维摩诘神
C、伎乐天神
D、香音之神
17、马远《踏歌图》(下图)使用的皴法是( )
A、斧劈皴
B、米点皴
C、牛毛皴
D、荷叶皴
18、下列不属于宋代花鸟画小品的是( )
A、《碧桃图》
B、《女史箴图》
C、《天王送子图》
D、《出水芙蓉图》
19、山水画“三远法”是哪三远( )
A、高远
B、辽远
C、平远
D、深远
20、下面哪项是山水画“散点透视”的特点( )
A、移步换景
B、打破时空限制
C、步步移,面面观
D、设计观游路线
21、以下画家吸收西方现代主义绘画融入中国画的画家有( )
A、刘海粟
B、林风眠
C、齐白石
D、吴昌硕
22、下列属于论画“六法”的是 ()
A、气韵生动
B、骨法用笔
C、经营位置
D、随类赋彩
23、下列画家以连环画著称的是( )
A、刘继卣
B、徐悲鸿
C、王叔晖
D、张大千
24、敦煌洞窟顶部的图案画被称为云井
25、宋代梁楷的《泼墨仙人图》属于工笔人物画
26、徐熙多画珍禽异兽,奇花异草,体现着精工细丽的画风( )
27、“写生”可以体现“外师造化”,画家艺术处理可体现“中得心源”( )
28、“骨法用笔”是指经营好画面构图( )
29、《文姬归汉图》画中的小马的作用是为了丰富画面需要,无实际作用( )
30、传神写照应着眼于关键部位的描画,比如眼睛( )
31、《女史箴图》“冯媛挡熊”局部刻画巧妙,用男子的慌乱衬托了冯婕妤的从容,是一个很传神的处理( )
32、崔白的《寒雀图》(下图为局部)体现了“黄家富贵”的风格( )
33、文房四宝是指宣纸、毛笔、墨汁和中国画颜料( )
34、顾恺之认为画“手挥五弦难,目送飞鸿易”( )
35、“传移模写”指靠临摹的方法流传作品,学习作品( )
36、周思聪的《矿工图》系列作品用块面分割的空间处理,打破了时间和空间的单一性( )