顶岗实习答案-中国大学慕课
第一单元 陶瓷的诞生
第一讲 陶器的诞生随堂测验
1、陶器诞生的整个过程，经历了“编织+粘土”的组合、“编织+粘土+火”的组合和“粘土+火”的组合。
2、旧石器时代的工具制作体现出史前先民掌握的三种造物能力,它们分别是选择能力、_______能力和创造能力。
3、我们常说陶瓷是“ 土与 ____ 的艺术”。
4、制作陶器的工艺基础是_______工艺，它的典型代表是篮子。
第二讲 从陶到瓷的演变随堂测验
1、西亚人利用玻璃辅助陶器解决渗水问题，进而发明了玻璃釉陶器。
2、中国人利用漆辅助陶器解决渗水问题，进而发明了陶胎漆器。
3、最早最原始的烧造陶瓷的方法是“地下穴式烧造法”。
4、古代先民发明瓷器的主要动力是解决陶器_______和吸水的缺点。
5、高温和耐高温_____的使用是瓷器诞生的关键要素。
第一单元单元测试
1、商代至战国时期圆窑窑温达到（ ），从而促生了高温硬陶及原始瓷的出现。
A、800℃
B、1000℃
C、1100℃
D、1200℃
2、瓷器诞生的关键要素是（ ）的使用。
A、高温
B、耐高温粘土
C、低温和耐低温粘土
D、高温和耐高温粘土
3、古波斯所使用的不会渗水的器具有（ ）。
A、石头器皿
B、陶器
C、青铜器
D、漆器
4、旧石器时代的人类已经掌握的制作人造物的能力为（ ）。
A、选择能力
B、组合能力
C、创造能力
D、三种都是
5、陶瓷的核心要素为（ ）。
A、编织
B、编织＋粘土
C、粘土＋火
D、编织＋粘土＋火
6、陶瓷在广义上以烧造温度为参照，划分为土器、泥器、炻器与瓷器。
7、人类发明陶器的动机是基于盛装实用功能的需要。
8、陶胎越坚硬，代表胎体孔洞结构越大，越不会渗水和吸水。
9、西亚人率先尝试用玻璃来解决陶器渗水的问题，进而发明了玻璃釉陶器。
10、南方的龙窑特别适于烧制大件及厚胎产品，如著名的秦砖汉瓦等建筑构件就是用这种窑烧制的。
11、古人曾经尝试用其他绝水材料来辅助陶器解决渗水问题，例如西亚人利用树漆发明了陶胎漆器，即漆绘陶。
12、最早的工艺品篮子是以自然界中的蜂巢为原型模仿而来。
13、陶器诞生的工艺基础是编织工艺。
14、高岭土里面主要含的是____，耐火温度一般在1700℃左右。
15、陶器诞生的时代背景为_______。
16、旧石器时代人类在绘制_______中发展出的观察和模仿能力，和制作工具中发展出的选择、组合和创造能力为陶器的诞生奠定了能力基础。
17、人类发现粘土可通过被火烤来盛装液体的学术解释有“______”和“围灶说”。
18、激发古代先民发明完美粘土器皿—瓷器的主要动力是解决陶器____和吸水的缺陷。
19、中国早在夏商时期，就开始利用瓷土和____来作为制作陶瓷的原料。
第一单元单元作业
1、根据第一单元所讲内容，结合参考文献的相关资料，请谈谈陶器与瓷器的联系与区别。
第二单元 陶瓷与中国文化（上）
第三讲 什么是陶瓷文化随堂测验
1、文化是凝结在__________之中又游离于__________之外的,是能被传承的国家或民族的历史、地理、风土人情、传统习俗、生活方式、文学艺术、行为规范、思维方式、价值观念等。
A、物质；物质
B、精神；精神
C、精神；物质
D、物质；精神
2、陶瓷文化不涉及制造陶瓷的工艺过程、方法、技巧、原材料、燃料、窑具、烧造、选瓷、包装和运输等内容。
3、陶瓷文化不包括制造陶瓷的制度、风俗和习惯。
4、陶瓷文化包括有关陶瓷器物的使用、鉴赏,以及制造陶瓷器物的思想、观念和情感方面的内容。
第四讲 陶瓷与中国食文化（上）随堂测验
1、原始瓷器之所以称作“原始”瓷器,说明它虽然已具备了瓷器的主要特征,但是还不够成熟。其主要原因是它还没有达到成熟瓷器烧制所需的1200℃以上的温度。
2、春秋战国时普遍出现了带盖的瓷质食器,这说明当时的人们已经意识到了_______问题。
3、唐代南方以生产青瓷为主,并以________制作的青瓷为代表。
4、唐代北方以生产白瓷为主,并以________制作的白瓷为代表。
第五讲 陶瓷与中国食文化（下）随堂测验
1、元代景德镇制瓷成就突出,成功研制出__________和_________“二元配方”配制瓷胎的原料,为制作符合元代蒙古族统治者使用习惯的大件器物提供了基础条件。
A、高岭土；瓷石
B、高岭土；陶土
C、陶土；瓷土
D、青瓷土；白瓷土
2、清代后宫中,皇贵妃可以使用通体黄釉瓷器。
3、清代后宫中,妃可以使用黄地绿龙纹瓷器。
4、清代后宫中,常在只能使用绿地紫龙纹瓷器。
5、清代后宫中,嫔每人配备的各种细瓷食器多达64件。
第六讲 陶瓷与中国酒文化（上）随堂测验
1、中国早在原始社会时期,就已经掌握了用陶器盛装谷物来酿酒的技术。
2、中国酒具的形制到了周朝才基本定型。
3、中国在秦汉时期普遍使用带盖的陶制酒壶,这种酒壶不仅可以提高酒器的洁净卫生程度,还具有保鲜、保温的功能,十分实用。
4、春秋战国时期,人们发现了谷物、瓜果发酵的技术秘密,掌握了____________的方法,使酿酒业成为百姓日常的手工业。
第七讲 陶瓷与中国酒文化（下）随堂测验
1、斗彩，古代又称“逗彩”,取釉下青花和釉上彩绘争奇斗艳之意。
2、古代在瓷质酒具上题写与酒有关的文字,一是为了增强酒具的文化性,提高它的附加值;二是为了产品的广告宣传,增加它的销售量。
3、根据宋人周密的《武林旧事》记载,宋代宠臣张俊在向宋高宗赵构进奉的礼单中,有___窑瓷器酒具,如酒瓶一对、盏四只、盂二等。
4、明清时期,瓷质梅瓶主要用作陈设欣赏器具,主要用来插放_____。
第八讲 陶瓷与中国茶文化（上）随堂测验
1、中国是茶的故乡,是世界上最早发现茶树、移植茶树、栽培茶树、利用茶叶的国家。
2、瓷质茶具在中国古代受到人们欢迎的原因之一是茶具有一定的药理功能,具有其他药物难以替代的特殊功效。
3、唐代饮茶之风的推广是由北方扩及到南方,由中原扩及到塞外,进而遍及全国各地。
4、中国第一部茶文化专著是唐代_________撰写的《茶经》。
第九讲 陶瓷与中国茶文化（下）随堂测验
1、宋代盛行白茶,以灰白者为最佳。
2、紫砂茶具具有的其他材质茶具无法比拟的七个优点之一是紫砂壶永久了以后,即使空壶注入沸水,也有茶味茶香。
3、清代流行于北京一带的瓷质茶盖碗,是由一个茶碗、一个茶碗托和一个茶碗盖组成的“三件套”,又称“三才碗”,蕴含了“天盖之,地承之,人育之”的人生哲理。
4、到了明代,明太祖朱元璋发布诏令,废团茶,兴叶茶,制茶方法也由原来的煮茶法改成了点茶法。
5、北京元大都遗址出土了一件青花凤首扁壶,其式样精妙,整体似一只凤凰图样,壶嘴是昂起的凤头,壶身是绘制的羽翼,壶把是弯曲的凤尾,我们今天可将其归入“____________”的范畴。
第二单元单元测验
1、下列选项中，不属于“文化”概念的特点的是（ ）
A、多向性
B、固态性
C、物质性
D、单一性
2、陶瓷文化包括了（ ）
A、制造陶瓷工艺、技巧方面
B、关于陶瓷的使用和鉴赏方面
C、制造陶瓷过程中的思想、文化方面
D、以上全是
3、下列选择中，属于早期釜、罐之类器具特点的是（ ）
A、腹部较窄，容载量小
B、口部较宽，方便盛放食物
C、圜底、鼓腹的面积比小
D、加热慢
4、魏晋南北朝时期（ ）的出现，为中国饮食器具的制作打开了一片新的天地。
A、青瓷食器
B、陶瓷食器
C、白瓷食器
D、原始食器
5、下列选项中，属于宋代“五大名窑”的是（ ）
A、汝窑
B、耀州
C、龙泉窑
D、建窑
6、下列选项中，不属于辽金时期的陶瓷釉彩种类的是（ ）
A、青釉
B、仿木纹釉
C、白釉
D、黑釉
7、成功研制出高岭土加瓷石“二元配方”来配制瓷胎原料的窑口是（ ）
A、官窑
B、哥窑
C、景德镇窑
D、钧窑
8、下列选项中，属于中国人饮酒时的“酒规”、“酒俗”的是（ ）。
A、敬酒
B、猜拳
C、节令酒和迎宾酒
D、全是
9、下列诗词中，和酒文化无关的是（ ）。
A、灯花何太喜，酒绿正相亲
B、李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠
C、清者为酒，浊者为醴……醪醴既成，绿瓷既启
D、江南无所有，聊赠一枝春
10、下列选项中，不属于唐代士大夫所追求的酒文化氛围的是（ ）
A、饮酒对象大多是高雅文士、亲朋好友、故交豪侠等
B、饮酒的环境大多是花前月下、崇山峻岭、名山大川等
C、饮酒的时节大多是春郊游赏、花季时分、清明时节等
D、饮酒时常服用寒食散
11、我国制瓷业取得突破性的进展，被评价“仿古创新，集其大成”的时期是（ ）
A、春秋时期
B、秦汉时期
C、唐宋时期
D、明清时期
12、下列选项中，关于中国茶文化说法错误的是（ ）
A、春秋战国时期人们经常将茶叶当作菜肴与稻谷等粮食一起蒸煮当做每天的饮食。
B、汉代时期青釉、黑釉、酱釉等瓷器品类深受人们的喜爱，并大量用作饮茶器具。
C、三国魏晋南北朝时期文人饮茶之风兴起。
D、“碗”在隋代饮茶器具中已占有比较重要的地位。
13、下列选项中，关于唐朝饮茶文化的说法正确的是（ ）
A、将茶叶与葱姜、橘皮等一起在瓷壶或瓷罐中煮食，作为茶饮之用
B、酱釉瓷器茶具备受青睐
C、煮茶的方法为“或用葱、姜、枣、橘皮、茱萸、薄荷等煮之百沸，或扬令滑，或煮去沫，斯沟渠间弃水耳”
D、由于唐太宗李世民曾有以茶愈病的经历，使他十分重视饮茶。
14、下列选项中，关于宋代“斗茶”文化说法错误的是（ ）
A、“茶色贵白”，即茶色以纯白者为佳
B、汤花匀细、久聚不散、晚出水痕者为佳
C、最好的茶具是利于辨茶色的青釉茶盏
D、斗茶又称“茗战”，原本是建安地区茶民以冲茶的形式来比较各自茶叶优劣的一种方式
15、文化并无一个精确的定义，是具有非常大的模糊性和包容性的多义词语。
16、陶瓷文化其实就是以陶瓷这一人造材料为载体或纽带的物质生活与精神生活的总和。
17、陶瓷文化是一种单一的非物质文化。
18、陶瓷在制作过程中所呈现的工艺文化和材质文化不属于陶瓷文化的基本范畴。
19、商代中期开始出现的带盖瓷质食器说明当时人们已经开始意识到饮食卫生的问题，对食物的烧煮保温、洁净卫生、实用美观等方面提高了更高的要求。
20、明清时期，中国瓷质食器的制作进入了鼎盛期。
21、隋唐时期是封建制度的高度发展时期，唐代后宫中不同级别的后妃在使用陶瓷的品种和数量上已经有了明确规定。
22、早期的酒虽无法准确考证来源，但很可能为天然形成。
23、酒令并非是中国人特有的饮酒助兴方式，在全世界不同的地方有着不同的表现形式。
24、隋代时期除了青瓷制作的窑口更加普及外，白瓷烧制也更成熟，为瓷质酒具的突破和发展创造了条件。
25、中国是茶的故乡，是世界上最早发现茶树、移植茶树、利用茶叶的国家。
26、新石器时代后期人们已经开始使用陶釜、陶罐之类的陶器来煮茶和饮茶，这是中国古代陶器与茶文化最早的结合方式。
27、中国第一部茶文化专著《茶经》出现在唐代，作者是陆羽。
28、唐代人饮茶之风的推广是由南及北，从中原到塞外，进而遍及全国。
29、斗茶的具体步骤是：将茶叶捣碾成末后放入茶盏，注入适量沸水调制成浓膏，再添加沸水冲泡击打，当茶汤形成泡沫时，将泡沫、茶液、茶末一并喝下。
30、新石器时期瓮、缸、尊等器具的大量出现，说明原始农业的耕作水平有了明显进步。
31、原始瓷器之所以“原始”，是因为它的烧制温度未达到烧制成熟瓷器所需的1000℃以上。
32、宋代名窑所制各具特色，其中龙泉窑青白瓷温润如青白之玉。
33、北方蒙古族在中国建立的元朝，客观上促进了统一市场的形成和商品经济的发展，有利于手工业技术的改进。
34、陶瓷文化以____性与装饰性相统一为特色，以满足人们实用和审美需要为目的，以科学技术和造型艺术相交织为特性，是中国文化的精粹之一。
35、秦汉以后的墓葬中出土了大量的____，说明此时人们已经将野生动物驯化，肉制品在人们的饮食生活中所占的比例开始增多。
36、“南青北白”的瓷业格局形成于____以后。
37、宋代瓷窑多以生产____为主，器型主要有盘、碗、碟、杯、盏、瓶、罐、壶、盆、钵、缸等。
38、宋人饮食采用____，即每位饮食者前面都摆放各类食物以供饮食者选用，促使宋代瓷器的需求量大增。
39、酒令早期是由中国古代“____”之类的酒俗中演变而来的，既是一种游戏，又是一种习俗和礼仪。
40、春秋战国时期人们掌握了用____酿酒的方法，使酿酒业成为百姓日常的手工业
41、唐代酒文化的形式多样，除“无酒不成礼仪”“有礼之会，无酒不行”等特殊的文化现象外，还形成了一套相对规范完整的饮酒____。
42、在周朝人类学会了移植野茶、栽培茶树的技术，开启了____植茶的先河。
43、魏晋时期____学盛行，士大夫为了保持头脑清醒，举止雅观，常常以茶代酒，从而推动了当时饮茶之风的兴盛。
44、清代流行于北京一带的瓷质茶盖碗，是由一个底小口大的茶碗、一个茶碗托和一个茶碗盖组成的“三件套”，又称“____”。
第二单元单元作业
1、作为中华传统文化的重要组成部分，陶瓷文化在其形成发展过程中常与中国的食文化、酒文化、茶文化发生互动和联系。请分别举例说明陶瓷文化是如何与中国食文化、酒文化、茶文化发生互动和联系的。
第三单元 陶瓷与中国文化（中）
第十讲 陶瓷与中国建筑文化（上）随堂测验
1、迄今为止,中国发现最早的瓦当是陕西周原凤雏遗址出土的战国时期的半圆形瓦当。
2、进入汉代以后,开始流行大型空心砖,尤其是在东汉以后的墓葬中大量出现,它主要用于装饰墓室的墙壁。
3、秦代瓦当中,文字瓦当比较少见,直到秦始皇统一六国之后,才逐渐出现。
第十一讲 陶瓷与中国建筑文化（下）随堂测验
1、魏晋南北朝时期的瓦上多刻有制瓦的时间、工匠的姓名、主管人的名字等文字信息。
2、明清时期，普通官员或百姓的房屋也能使用琉璃瓦。
3、秦汉之后，岭南与中原地区交往日益密切，许多中原建筑的特点开始出现在岭南的建筑明器中。
4、_________是兼有瞭望、侦察和远眺等功能的高层楼房，少则三层、多则五层，常伴有武士俑出现，这种类型的陶楼大多装饰华丽，并伴有彩绘、模塑等工艺。
第十二讲 陶瓷与中国服饰文化（上）随堂测验
1、秦代的服饰制度是,有地位的戴冠,没有地位的戴巾或者什么也不戴。
2、秦代开始出现合裆裤,和现在的裤子款式相似。
3、北魏孝文帝的服饰改革非常成功。
4、北魏孝文帝的元和改制，推广汉服,是这个时期重要的服饰改革运动。
5、________是指古代中国一种直筒式的长衫,把衣和裳连在一起包住身子,分开裁但是上下缝合,因“被体深邃”而得名。
第十三讲 陶瓷与中国服饰文化（下）随堂测验
1、唐三彩的胎体是用________制成,釉料是以________为着色剂,以________为熔剂,烧制出绿、蓝、白、赭、黄等深浅不同的颜色。
A、高岭土；数种金属氧化物；氧化铅
B、数种金属氧化物；氧化铅；高岭土
C、氧化铅；高岭土；数种金属氧化物
D、高岭土；氧化铅；数种金属氧化物
2、隋代重新修订了服饰制度,规定文吏戴平巾帻,武官戴进贤冠。
3、唐三彩中出现了穿着男装的女子。
4、宋代开始出现了一种由瓦当、空心砖和汉画像砖发展而来的________,用来装饰墓室壁面。
第十四讲 陶瓷与中国音乐文化（上）随堂测验
1、埙是一种边棱气鸣的乐器，在新石器时代就已出现，早期主要用于捕捉猎物，后来主要用于宫廷雅乐。
2、唐代击瓯之风盛行，但这种乐器并没有被持续保留下来，曾经失传过很长一段时间。直到2015年，景德镇瓷乐团率先成功研制出以瓷缸为主要材料的“瓷瓯”。
3、瓯，又称“茶瓯”“酒瓯”等，古代是用来盛放饭菜或茶酒的陶器，后来出现了瓷器制品，并作为一种打击乐器出现。
4、相传人们最早击鼓，主要是为了祭祀神灵，为巫师歌舞伴奏，后来发展用于节日、喜庆、丧葬和娱乐。
第十五讲 陶瓷与中国音乐文化（下）随堂测验
1、南京博物院收藏的“竹林七贤与荣启期画像砖”，其上有“阮咸弹琵琶”的形象。砖上阮咸所弹琵琶，属于四弦圆形直颈琵琶，这是魏晋时期十分流行的一种琵琶样式，隋唐时期称作“秦汉琵琶”。
2、中国国家博物馆收藏的“唐三彩骆驼载乐陶俑”造型生动形象，反映了西域音乐文化在中原的演奏和传播情况。
3、相比陶瓷中的音乐题材，中国古代音乐中较少出现陶瓷题材的乐曲。
4、由于中国古人有“_________”的理念，所以一些陪葬俑作品真实地反映了当时现实生活中的音乐人物和演奏场景。
第十六讲 陶瓷与中国体育文化（上）随堂测验
1、舞蹈人纹盆上先民们携手共舞,说明人类早期就有“和合”群居的特点,反映了体育的社会交往功能。可见体育活动在人类生活早期,就已经是人类社会文化活动的重要组成部分。
2、尚武文化不是追求逞凶斗狠、热爱战争。而是指一种精神,一种绝不忍受压迫的精神,一种敢于反抗不公的精神。一个外无尚武精神的民族势必会被外强所征服,一个内无尚武之风的民族必将落后于时代。
3、从传世品及出土物来看,汉代陶塑中涉及的体育项目主要有舞蹈、角抵、气功、六博、投壶等。
第十七讲 陶瓷与中国体育文化（下）随堂测验
1、马球运动最迟于东汉末年就已经出现,该运动的昌盛与古代骑术的发展有着一定的关系,受到步兵技术的影响。
2、宋代陶瓷上所展现的婴戏活动主要有捶丸、蹴鞠、垂钓、相扑、马术、击鼓等。
3、新中国成立后,体育陶瓷的制作有了明显发展,尤其是在“文艺为无产阶级服务”思想的指导下,一些体现时代生活的体育陶瓷作品出现在了人们的视线中。
第三单元单元测验
1、下列选项中，关于“砖”“瓦”等建筑陶器说法错误的是（ ）
A、战国时期出现了极具时代特色的画像砖和各种花纹的瓦当
B、砖、瓦的发明和使用是中国古代建筑材料的一大革新
C、材质以泥质灰陶为主，也有少量泥质红陶，胎质一般比较粗糙
D、砖、瓦初见于西周时期
2、关于瓦当的常见装饰花纹“云纹”说法错误的是（ ）
A、流行于秦代早期
B、图案吸取了自然界中的云朵、花枝、蘑菇等众多植物形象
C、纹饰寓意符合秦汉时期人们对于得道成仙的追求
D、秦代瓦当装饰的主流图案
3、关于魏晋南北朝时期的砖瓦说法错误的是（ ）
A、文字瓦当数量极少，通常是吉语类文字瓦当和纪年文字瓦当
B、瓦的制作与前朝不同，瓦上的装饰花纹较少见到，板瓦和筒瓦都是素面的
C、瓦上多刻有制瓦的时间、工匠的姓名、主管人的名字等文字信息
D、这一时期瓦当的装饰纹样，主要是莲花纹和兽面纹
4、中国古代琉璃砖瓦的制作进入全盛期是（ ）
A、明清时期
B、秦汉时期
C、魏晋南北朝时期
D、唐宋时期
5、下列选项中，关于建筑明器的说法正确的是（ ）
A、全部正确
B、两汉时期最为盛行
C、大部分为陶制
D、包括了房屋宅院、望楼、台榭、百戏楼、仓、井、灶和圈厕等类型
6、通过对秦始皇兵马俑的研究，可知秦代服饰（ ）
A、全部正确
B、普通士兵头部包巾，上身穿着右衽襦，下穿长袴
C、袴又称为“胫衣”，不分男女、无腰无裆
D、将军头戴鹖冠，穿两层袍，外层披重甲，下穿长袴
7、下列选项中，关于汉代服饰说法错误的是（ ）
A、十字髻很流行，因其发髻呈十字形，故名十字高髻
B、出现合档裤，和现在的裤子款识接近
C、织绣已相当发达，富贵人家可穿绫罗绸缎和有着复杂纹绣的衣服。
D、贫穷人家穿短褐，是一种粗布短衣
8、下列选项中，关于魏晋南北朝服饰说法错误的是（ ）
A、胡汉服饰未曾相融，并行发展
B、北魏孝文帝“元和改制”,推广汉服 许多妇女依旧穿诸如小袖袄的胡服
C、许多妇女依旧穿诸如小袖袄的胡服
D、许多妇女依旧穿诸如小袖袄的胡服
9、下列选项中，关于陶瓷与中国服饰文化的关系说法错误的是（ ）
A、陶瓷文化与服饰文化无太大联系
B、宋之前的中国服装史基本都是以陶瓷为载体而流传
C、明清时期的青花与粉彩几乎记录下当时所有的服饰类型
D、民国时期的粉彩时装人物画反映了当时时装趋势
10、下列选项中，关于陶瓷乐器说法错误的是（ ）
A、中国从旧石器时代就已开始制作陶质乐器，如缶、瓯、埙、鼓、钟之类
B、东汉末年成熟瓷器发明后，开出现瓷质乐器
C、缶早期主要用于盛酒盛水，后来逐渐被当作打击乐器
D、埙是一种边棱气鸣的乐器，在新石器时代就已出现
11、下列选项中，不能反映陶瓷与音乐文化关系的是（ ）
A、音乐家使用的陶瓷茶具
B、陶瓷雕塑中的音乐题材作品
C、陶瓷绘画中的音乐题材作品
D、陶瓷在音乐厅建筑装饰中的应用社会风俗
12、关于鼓的说法正确的是（ ）
A、全部正确
B、相传人们最早击鼓，主要是为了祭祀神灵，为巫师歌舞伴奏
C、早期多为木制或石制，后来出现了陶瓷制品
D、陶鼓自新石器时代就已出现，至今仍有制作
13、下列选项中，关于与音乐题材有关的陪葬俑说法错误的是（ ）
A、此类俑只出现于汉代大型墓葬中
B、河南省博物馆收藏有一组汉代彩绘演奏陶俑作品，共由六件陶俑构成
C、四川省曾经出土了两件汉代的灰陶击鼓说唱陶俑
D、唐代反映各民族之间音乐文化交流的三彩陶俑开始大量出现
14、下列选项中，关于南京博物院收藏的竹林七贤与荣启期画像砖中涵盖的音乐文化说法错误的是（ ）
A、其上有嵇康弹奏“广陵散”形象
B、其上有“阮咸弹琵琶”的形象
C、阮咸所弹琵琶，属于四弦圆形直颈琵琶
D、后人逐渐以“阮咸”之名命名四弦圆形直颈琵琶
15、下列选项中，关于唐代体育陶俑说法错误的是（ ）
A、唐代武士陶俑的塑造继续延续前朝着装素朴的形象。
B、唐代武士陶俑十分注重对习武人物的神态和动作的塑造。
C、唐代武士陶俑的塑造的形象是具有一定社会地位乃至“天王”样式的形象。
D、除了唐三彩武士俑，打马球俑是唐代体育陶瓷的又一特色。
16、陶瓷与中国建筑文化的关系主要表现在陶瓷既可作为实用建筑材料，又能美化装饰建筑。
17、秦汉画像砖的形制主要有大型实心砖和小型空心砖两种。
18、汉代瓦当中文字瓦当十分常见，文字瓦当起源于战国，至汉代盛行一时。
19、中国在北朝以前就已经开始烧造琉璃砖瓦，并用它来作建筑装饰。
20、宋代时琉璃瓦已经被广泛运用于各类建筑之中，有的甚至制成了铁黑色。
21、明清时期普通百姓和官员也能使用各种琉璃瓦。
22、北魏孝文帝“元和改制”推广汉服的服饰改革运动十分成功。
23、因服饰不易保存的特性，人们往往通过不易腐蚀的陶瓷制品研究当时的服饰艺术。
24、盛唐时期女子衣着宽松,穿着低胸襦裙，帝王不得不用法令加以限制。
25、明代女子的服装大多仿自唐宋，一般都为左衽。
26、中国自汉代开始流行击瓯，当时的击瓯名家有郭道源、步非烟、马处士、司马滔等。
27、埙这种陶制乐器在新石器时代就已出现，早期主要用于诱捕猎物。
28、中国古代与音乐题材有关的陶瓷雕塑作品主要是俑，即随葬用的陶瓷雕塑作品。
29、早在新石器时代中国陶器出现的时候，就有一些体育活动场景反映在陶器上。
30、尚武文化是指追求逞凶斗狠、热爱战争。
31、唐代打马球和马术表演陶俑中，发现了不少女性陶俑。
32、宋代相扑运动已相当普及，甚至还有女子参加这项运动，可与男子同台竞争。
33、明清时期，陶瓷上所反映的体育运动以舞蹈、杂技、蹴鞠等体现社会风貌的民间体育活动为主。
34、西周初期出现了板瓦、筒瓦、____等大型宫殿建筑顶部所使用的陶器构件。
35、汉代带纹饰图案的瓦当中最常见的是四神瓦当,四神指的是____、白虎、朱雀、玄武。
36、秦代的动物纹瓦当的装饰内容常以谐音的手法寓意吉祥，如鹿谐音“____”，鱼谐音“余”等，这为后来吉祥图案的流行开了先河。
37、魏晋南北朝时期最具有代表性的是“____与荣启期”画像砖,这是迄今为止我国发现的最大的拼嵌式画像砖。
38、岭南建筑早期以____为主，这一点也反映在建筑明器中，如陶仓和陶囷等均作“高架式”干栏建筑。
39、汉代服饰主要通过____和佩绶来体现等级。
40、____是古时朝见皇帝的一种礼帽。冠上缀梁，隋朝时就以冠帽上的梁的数量来区分品级。
41、唐代官员服饰用____来区分等级，用花纹表示官阶，服饰等级规定较前代更加详细且被后朝继承。
42、唐代时期河南鲁山窑生产的____釉瓷腰鼓是当时的十分有名的陶瓷制鼓。
第三单元单元作业
1、作为中华传统文化的重要组成部分，陶瓷文化在其形成发展过程中常与中国的建筑文化、服饰文化、音乐文化、体育文化发生互动和联系。请分别举例说明陶瓷文化是如何与中国建筑文化、服饰文化、音乐文化、体育文化发生互动和联系的。
第四单元 陶瓷与中国文化（下）
第十八讲 陶瓷与中国诗词文化（上）随堂测验
1、长沙窑瓷器上的题诗,大多数见于《全唐诗》。
2、长沙窑瓷器上的诗词装饰,是先在瓷胎上书写诗词,然后施釉入窑烧造而成。
3、唐代诗人李群玉的《石诸》诗,是迄今发现对秘色瓷最早的文献记载。
4、长沙窑工匠会根据不同的场合和用途,在瓷器上题不同类型的诗词,如在瓜棱壶上写酒诗,在瓷枕上写爱情诗,迎合了当时购买者的心理诉求,反映了长沙窑窑主们强烈的市场意识。
第十九讲 陶瓷与中国诗词文化（下）随堂测验
1、明末清初,景德镇瓷器上的装饰大多专门以诗词作为装饰内容。
2、就皇帝撰写的御制诗文来说,康熙皇帝写得最多。
3、流传至今的古代陶瓷诗歌,要数清代的数量最多,反映的内容最广。
4、磁州窑工匠们利用白色的_______与原有呈色偏深的胎色在明度和色彩上的呈现强烈反差，烧造出了刻花、划花、剔花、绘花等一系列丰富多样、独具特色的装饰工艺,是民间陶瓷粗瓷细作的典范。
第二十讲 陶瓷与中国佛道文化（上）随堂测验
1、回溯佛教陶瓷造像、佛教陶瓷装饰纹样的不断中国化,对当下实现传统文化________、________宣导器物育人、格物德馨的核心价值,增强文化自信具有一定的经验启迪。
A、创造性转化；创新性发展
B、传承性转化；永恒性发展
C、非创造性转化；非创新性发展
D、阶段性转化；综合性发展
2、美国大都会艺术博物馆藏的“明永乐甜白釉僧帽壶”与中国台北“故宫博物院”藏的“明宣德青花僧帽壶”在造型与装饰上达到了“华风”与“夷俗”的双重统一。
3、四灵塔式罐 ,既融合了传统《礼记•礼运》篇所载“四灵”麟、凤、龟、_____的形象,又将敬天、应时的华夏民族心理呈现在春麟、夏凤、秋龟、冬龙的四时旋转圆雕意向中。
4、西蜀善塑之僧方辩,依达摩嘱往韶州曹溪瞻礼慧能大师并塑就七寸慧能真相,虽“曲尽其妙”,然六祖随机设教,点拨方辩,须于塑性之上更解________。方辩护持六祖正法,以艺入道,六祖舒手,摩方辩顶,为其授记,成就“永为人天福田”的果地。
第二十一讲 陶瓷与中国佛道文化（下）随堂测验
1、通常世人所言道教,严格区分有________与道学之道之分殊,但其根底不离“道”这一核心理念。道的形上学与道的艺术化籍物性以造物,观形以成器,进而澄怀观道。
2、大英博物馆馆藏的明代三彩道教陶瓷艺术“元始天尊像”与首都博物馆馆藏的“元始天尊像”,手中多持混元珠;灵宝天尊则手捧________,象征世界从无至有的氤氲;道德天尊手拿宝扇,象征世界初成。
3、“八仙”造像。通常有人物八仙与_______之称。
4、清雍正“斗彩云蝠纹碗”(图12),取“蝠”、谐音诸多“福”之象征,《尚书•洪范》言“五福”:一曰寿,二曰富,三曰_______,四曰攸好德,五曰考终命,寓意吉祥、祝福、长寿。
5、宗白华先生在《艺术与中国社会生活》中说:“中国人的个人人格、社会组织以及日用器皿都希望在_______中作为形而上的宇宙秩序与宇宙生命的表征。”方圆不仅规矩宇宙神气,而且内化为做人处事、性命屈伸、真性永存相消息。
第二十二讲 陶瓷与中国丧葬文化（上）随堂测验
1、西汉初年,专为丧葬使用的模制明器则开始粉墨登场。
2、东汉越窑瓷器成功地完成了原始青瓷到青瓷的过渡。
3、魏晋时期统治者普遍推行 “厚葬”。
4、传统的灵魂不灭思想在汉代有了较大发展，“________ ” 的观念为各阶层所推崇,大家相信现实生活中的一切在死后都继续使用。
第二十三讲 陶瓷与中国丧葬文化（下）随堂测验
1、唐三彩上的装饰不仅有伊斯兰文化的特征,有些装饰也带有佛教文化等其他文化的特征和痕迹。
2、堆塑瓶是一种厚葬的反映。
3、明代青花梅瓶是皇帝、皇后、皇妃、公主和皇子得封的郡王所专用的一种随莽品。
4、镇墓兽主要包括天禄、辟邪、天王俑、武士俑等,经常放置在墓室的前门口,是古代墓葬中的压胜之物,用于震慑鬼魅,守护亡魂。
第四单元单元测试
1、下列选项中，关于建筑明器的说法正确的是（ ）
A、全部正确
B、两汉时期最为盛行
C、大部分为陶制
D、包括了房屋宅院、望楼、台榭、百戏楼、仓、井、灶和圈厕等类型
2、下列选项中，关于唐三彩说法错误的是（ ）
A、作为室内装饰品使用
B、胎体用高岭土制成
C、颜色主要为绿、蓝、白、赭、黄
D、分两次烧成,于1100度的高温下烧成后施釉，再经900度低温焙烧
3、下列选项中，关于与音乐题材有关的陪葬俑说法错误的是（ ）
A、此类俑只出现于汉代大型墓葬中
B、河南省博物馆收藏有一组汉代彩绘演奏陶俑作品，共由六件陶俑构成
C、四川省曾经出土了两件汉代的灰陶击鼓说唱陶俑
D、唐代反映各民族之间音乐文化交流的三彩陶俑开始大量出现
4、下列选项中，关于秦俑说法错误的是（ ）
A、生动活泼
B、秦俑面容中都流露出秦人独有的威严与从容
C、具有鲜明的个性和强烈的时代特征
D、展现出伟大中华民族的强大力量和英雄气概
5、下列选项中，关于唐代体育陶俑说法错误的是（ ）
A、唐代武士陶俑的塑造继续延续前朝着装素朴的形象。
B、唐代武士陶俑十分注重对习武人物的神态和动作的塑造。
C、唐代武士陶俑的塑造的形象是具有一定社会地位乃至“天王”样式的形象。
D、除了唐三彩武士俑，打马球俑是唐代体育陶瓷的又一特色。
6、下列选项中，关于唐代长沙窑瓷器上的题诗说法错误的是（ ）
A、长沙窑瓷器上的这些诗词装饰，是先施釉入窑烧造，然后再书写诗词而成。
B、长沙窑瓷器上的题诗带有浓厚的市井气息和民间色彩，反映了当时平民的生活情趣和思想情感。
C、长沙窑工匠会根据不同的场合和用途，在瓷器上题不同类型的诗词。
D、长沙窑瓷器上的题诗，除了表达一种感情或反映一种生活之外，还具有商业功能。
7、下列选项中，不属于我国古代的陶瓷诗歌是（ ）
A、《圣主得贤臣颂》
B、《窑民行》
C、《陶阳竹枝词》
D、《景德镇陶歌》
8、下列选项中，不属于唐三彩随葬器物的是（ ）
A、龙虎瓶
B、镇墓俑
C、仪仗俑
D、僮仆俑
9、秦汉画像砖的形制主要有大型实心砖和小型空心砖两种。
10、汉代瓦当中文字瓦当十分常见，文字瓦当起源于战国，至汉代盛行一时。
11、长沙窑瓷器上的题诗，绝大多数可见于《全唐诗》。
12、长沙窑工匠们普遍在胎体上施加一层化妆土，以便题诗作画，刻划或彩绘装饰后再施青釉。
13、宋代盛行禅宗修行的社会风气，较之唐塑的雍容华贵，宋塑佛像更显“慎独”之美。
14、中国的厚葬习俗,发端于西汉时期。
15、魏晋时期，统治者继续延续汉代丧葬礼俗，推行 “厚葬”。
16、从堆塑瓶的发展来看，或说其发展是与窑业的改革有关，而从习俗上说，便与薄葬习俗相反，是一种厚葬的反映。
17、唐代以后，服务于丧葬的瓷质明器虽然也有出现，却再未形成以往那样的高潮。
18、《景德镇陶歌》是中国清代的一部陶瓷诗歌专集。
19、唐代长沙窑工匠会根据不同的场合和用途，在瓷器上题不同类型的诗词。
20、唐代长沙窑瓷器上的题诗带有浓厚的市井气息和民间色彩，反映了当时平民的生活情趣和思想情感。
21、唐代长沙窑瓷器上的题诗，除了表达一种感情或反映一种生活之外，还具有商业功能。
22、秦汉以后的墓葬中出土了大量的____，说明此时人们已经将野生动物驯化，肉制品在人们的饮食生活中所占的比例开始增多。
23、唐代____娴熟的制作技艺极大丰富了琉璃瓦的色泽和品种，使其具有绿、黄、蓝、白等多种颜色。
24、岭南建筑早期以____为主，这一点也反映在建筑明器中，如陶仓和陶囷等均作“高架式”干栏建筑。
25、自秦汉时期始，____在殉葬品中一直占主要地位，也是中国古代陶塑艺术领域内最具时代特征的器物。
26、晚唐诗人陆龟蒙盛赞秘色瓷的传世七绝《______》诗，是迄今发现对秘色瓷最早的文献记载。
27、唐代诗人李群玉的一首《______》诗记录了当时长沙窑的陶瓷生产盛况。
28、磁州窑工匠们利用白色的______与原有呈色偏深的胎色在明度和色彩上的呈现强烈反差，烧造出了刻花、划花、剔花、绘花等一系列丰富多样、独具特色的装饰工艺，是民间陶瓷粗瓷细作的典范。
29、词是宋代文学的特色和成就，可分为婉约派和豪放派两种风格，在磁州窑瓷器上题写的宋词多属于______。
30、唐代陶瓷佛教造像中，唐三彩制品最精彩，最常见的是______。
31、进入明代中叶，以福建德化窑“名人名塑”为典型的南方产瓷区迎来新的佛教塑像鼎盛期，且制作水平很高，其中以______的制品最具代表性。
32、传统的灵魂不灭思想在汉代有了较大发展，“______”的观念为各阶层所推崇，大家相信现实生活中的一切在死后都继续使用。
33、明代大型砖室墓中，______是常见的一种随葬品。
第四单元单元作业
1、作为中华传统文化的重要组成部分，陶瓷文化在其形成发展过程中常与中国的诗词文化、佛道文化、丧葬文化发生互动和联系。请分别举例说明陶瓷文化是如何与中国诗词文化、佛道文化、丧葬文化发生互动和联系的。
第五单元 中国陶瓷文化对世界其他国家和地区的影响
第二十四讲 中国陶瓷文化对外传播交流概述随堂测验
1、下列选项中，不属于唐和五代时期对外出口的陶瓷的是（ ）
A、越窑青瓷
B、邢窑白瓷
C、唐三彩
D、建窑黑瓷
2、唐代中期或者更早时候，陶瓷只能通过丝绸之路传播出去。
3、宋元时期对外出口的陶瓷以青瓷、青白瓷、白瓷为主。
第二十五讲 中国陶瓷文化对朝鲜半岛的影响随堂测验
1、下列选项中，不全是粉青沙器装饰的是（ ）
A、镶嵌技法和印花技法
B、剔花技法和青花技法
C、阴刻技法和铁画技法
D、刷粉技法和蘸粉技法
2、下列选项中，不属于朝鲜白瓷品种的是（ ）
A、纯白瓷
B、镶嵌白瓷
C、青白瓷
D、辰砂白瓷
3、镶嵌青瓷应该是高丽青瓷中最有魅力的品种，这种镶嵌技法在朝鲜半岛陶瓷工艺史上占重要地位。
4、在“白瓷”之前冠以“朝鲜”二，主要是为了强调该品种盛产时期，并为朝鲜朝专有品种。
第二十六讲 中国陶瓷文化对日本的影响随堂测验
1、明代万历年间, 景德镇生产的克拉克样式外销瓷，日本称为（ ）
A、芙蓉手
B、伊万里
C、染付
D、九古
2、唐三彩中常见的骆驼俑、神像人等在奈良三彩中也十分常见。
3、据目前所知，日本瓷器的创烧人是来自朝鲜的陶工李参平。
4、在瓷坯素胎上用青花料绘制纹饰，挂釉高温烧制成蓝色纹样的瓷器种类，中国称为青花，日本称为染付。
5、日本使臣把唐三彩带回奈良，烧成古雅独特的_______，成为日本代表性的陶器作品。
第二十七讲 中国陶瓷文化对东南亚的影响随堂测验
1、元代汪大渊亲自随船往返东南亚数国，著成（ ），书中记录了当时外销的东南亚国家。
A、《岛夷志略》
B、《星槎胜揽》
C、《瀛涯胜览》
D、《诸蕃志》
2、早在汉代，我国的陶瓷产品就已经传播到东南亚地区。
3、从唐代开始，我国陶瓷就通过“丝绸之路” 大量输出到东南亚地区。
4、在中国陶瓷未进入东南亚之前，当地居民没有特别适宜的饮食器具。
5、1998年德国打捞公司在印尼勿里洞岛海域打捞出一艘被称为“黑石号”的唐代沉船，出水了6万多件珍贵文物，其中只有10%是陶瓷物品。
第二十八讲 中国陶瓷文化对西亚、北非的影响随堂测验
1、根据研究表明，公元3世纪以后，中国帆船可能已经远航到波斯湾。
2、从公元10-19世纪，中国往西亚、北非的瓷器贸易情况与本土各窑口生产的周期性是不一致的。
3、中国元代青花瓷的发展成熟，与中国、西亚的陶瓷文化交流密不可分。
4、埃及开罗附近的福斯塔特遗址曾是公元9-14世纪伊斯兰世界最大的工商业贸易城市，兴盛于法蒂玛王朝，没落于马穆鲁克王朝。
第二十九讲 中国陶瓷文化对欧洲的影响（上）随堂测验
1、中国瓷器最早的使用和收藏者是欧洲王室。
2、18世纪以前，欧洲人购买的瓷器大多数都是用来陈设的。
3、1584年，荷兰的陶瓷工匠通过东印度公司进口了中国的白釉和青花料，仿造中国的青花瓷，最后烧制出了至今仍在欧洲还有一席之地的荷兰代尔夫特青花瓷器。
4、法国_______建造的中国青花瓷宫，将本地生产的陶制青花器用于装饰。
5、1584年，荷兰的制陶师通过东印度公司，进口了中国的白釉和青花料，仿造青花瓷，最后烧制出了至今在欧洲还有一席之地的荷兰_______。
第三十讲 中国陶瓷文化对欧洲的影响（下）随堂测验
1、青花纹章瓷不仅是在景德镇订制白胎，彩绘部分也都是在景德镇完成。
2、纹章瓷是明清欧美皇室、家族、公司、团体个人等，以徽章为主体装饰，在中国定制的瓷器。
3、文化艺术和技术的交流历来都是双向的，西方的画珐琅技法和材料被引进到中国瓷器制作上，于是就产生了珐琅彩瓷器，进而演变为粉彩瓷器。
4、著名的传道士_______在中国居住了51年，作为宫廷画师，将西方油画和中国画相结合进行创作，把西方绘画技巧教授给其他画师，还参与到官窑瓷器的设计当中。
第五单元单元测验
1、下列选项中，不属于唐和五代时期对外出口的陶瓷的是（ ）
A、越窑青瓷
B、邢窑白瓷
C、唐三彩
D、建窑黑瓷
2、下列选项中，不全是粉青沙器装饰的是（ ）
A、镶嵌技法和印花技法
B、剔花技法和青花技法
C、阴刻技法和铁画技法
D、刷粉技法和蘸粉技法
3、下列选项中，不属于朝鲜白瓷品种的是（ ）
A、纯白瓷
B、镶嵌白瓷
C、青白瓷
D、辰砂白瓷
4、明代万历年间, 景德镇生产的克拉克样式外销瓷，日本称为（ ）
A、芙蓉手
B、伊万里
C、染付
D、九古
5、元朝汪大渊亲自随船往返东南亚数国，著成（ ），书中记录了当时外销的东南亚国家。
A、《岛夷志略》
B、《星槎胜揽》
C、《瀛涯胜览》
D、《诸蕃志》
6、下列选项中，关于托普卡比宫所藏中国瓷器特点描述不正确的是（ )
A、收藏了据传为中国最早的一件唐青花瓷器
B、收藏元青花达40件
C、收藏中国各时期的瓷器有些是孤品
D、收藏中国陶瓷片约有一万二千片。
7、克拉克瓷(Kraakporcelain)原是荷兰人对在海上俘获的名为Kraak的葡萄牙货船名，所载中国外销（ ）的一种称呼。
A、青花瓷
B、广彩瓷
C、粉彩瓷
D、纹章瓷
8、唐晚期以及更早的时候，陶瓷只能通过丝绸之路传播出去。
9、镶嵌青瓷应该是高丽青瓷中最有魅力的品种，这种镶嵌技法在朝鲜半岛陶瓷工艺史上占重要地位。
10、在“白瓷”之前冠以“朝鲜”二字，主要是为了强调该品种盛产时期，并为朝鲜朝专有品种。
11、唐三彩中常见的骆驼俑、神像人等在奈良三彩中也非常常见。
12、日本瓷器的创烧人很可能是来自朝鲜的陶工李参平。
13、早在汉代，我国的陶瓷产品就已经传播到东南亚地区。
14、从唐代开始，我国陶瓷开始通过“丝绸之路” 大量输出到东南亚地区。
15、在中国陶瓷未进入东南亚之前，当地居民没有特别适宜的饮食器具。
16、根据研究表明，公元三世纪以后，中国帆船可能已经远航到波斯湾。
17、从唐代到十九世纪，中国往西亚、北非的瓷器贸易情况与本土各窑口生产的周期性是不一致的。
18、元青花的出现，与中国和西亚的陶瓷文化交流密不可分。
19、中国瓷器在欧洲最早的使用者和收藏者是欧洲王室。
20、18世纪以前，欧洲人购买的瓷器大多数都是用来陈设的。
21、目前所知最早的一件纹章瓷是绘有葡萄牙国王马努埃尔一世纹章的青花瓷壶。
22、纹章瓷是明清欧美皇室、家族、公司、团体个人等，以徽章为主体装饰，在中国定制的瓷器。
23、青花纹章瓷不仅是在景德镇订制白胎，彩绘部分也都是在景德镇完成。
24、明朝中国对外贸易最重要最有影响的事件是_______。
25、明清对外贸易传播中国文化的瓷器有两位特殊的使者，即_______和纹章瓷。
26、日本使臣把唐三彩带回奈良，烧成古雅独特的_______，成为日本代表性的陶器作品。
27、拥有日本陶祖美誉的_______，很仰慕宋代陶瓷，于1223年自九州博多港出发到达浙江、福建等地，学习陶瓷制作，并于1228返回日本开始传授制瓷技术，逐渐形成现今濑户地区较为兴盛的制瓷基础。
28、在瓷坯素胎上用青花料绘制纹饰，挂釉烧制成蓝色纹样的瓷器种类，中国称为青花，日本称为_______。
29、1998年德国打捞公司在印尼勿里洞岛海域打捞出一艘被称为“_______”的唐代沉船，出水了6万多件珍贵文物，其中90%以上为陶瓷物品。
30、从1987年发现到2007年整体打捞出海的“_______”沉船，为研究宋代外销瓷提供了宝贵的资料。
31、伊拉克出土唐代瓷器的地点主要是巴格达一带，当时输入的港口是_______。
32、埃及开罗附近的_______遗址曾是九——十四世纪伊斯兰世界最大的工商业贸易城市，兴盛于法蒂玛王朝，没落于马穆鲁克王朝。
33、中国瓷器的输出的影响体现在一种独特的伊斯兰文化现象中，即清真寺_______和墓葬。
34、_______为了得到来自威廉一世收藏的127件（有资料显示151件）精美的中国瓷器作为婚礼礼品，以600名全副武装的萨克森近卫骑兵作为交换条件。
35、法国_______建造的中国青花瓷宫，将本地生产的陶制青花器用于装饰。
36、1584年，荷兰的制陶师通过东印度公司，进口了中国的白釉和青花料，仿造青花瓷，最后烧制出了至今在欧洲还有一席之地的荷兰_______蓝陶。
37、著名的意大利传道士_______在中国居住了51年，作为宫廷画师，将西方油画和中国画相结合进行创作，把西方绘画技巧教授给其他画师，还参与到官窑瓷器的设计当中。
38、十七、十八世纪欧洲_______艺术风行，洋商将它们带到中国，作为定制瓷器的样本，画工们在临摹中学习欧洲的写实画法，此后景德镇生产的内销瓷器也渐渐地运用西方技法，出现了用黑线描绘和勾画等技法。
第五单元单元作业
1、中国具有近万年的陶器制作史和三千多年的瓷器发展史，尤其是瓷器的发明和使用，是中国人民对世界所做出的重大贡献。中国陶瓷文化对世界多国的陶瓷生产、生活习俗、文化艺术等产生了十分重要的影响。请根据你的认知和理解，以其中的一个国家或地区为例，来具体谈谈中国陶瓷文化对该国家或地区到底产生了怎样的重要影响。
第一讲 陶器的诞生随堂测验
1、陶器诞生的整个过程，经历了“编织+粘土”的组合、“编织+粘土+火”的组合和“粘土+火”的组合。
2、旧石器时代的工具制作体现出史前先民掌握的三种造物能力,它们分别是选择能力、_______能力和创造能力。
3、我们常说陶瓷是“ 土与 ____ 的艺术”。
4、制作陶器的工艺基础是_______工艺，它的典型代表是篮子。
第二讲 从陶到瓷的演变随堂测验
1、西亚人利用玻璃辅助陶器解决渗水问题，进而发明了玻璃釉陶器。
2、中国人利用漆辅助陶器解决渗水问题，进而发明了陶胎漆器。
3、最早最原始的烧造陶瓷的方法是“地下穴式烧造法”。
4、古代先民发明瓷器的主要动力是解决陶器_______和吸水的缺点。
5、高温和耐高温_____的使用是瓷器诞生的关键要素。
第一单元单元测试
1、商代至战国时期圆窑窑温达到（ ），从而促生了高温硬陶及原始瓷的出现。
A、800℃
B、1000℃
C、1100℃
D、1200℃
2、瓷器诞生的关键要素是（ ）的使用。
A、高温
B、耐高温粘土
C、低温和耐低温粘土
D、高温和耐高温粘土
3、古波斯所使用的不会渗水的器具有（ ）。
A、石头器皿
B、陶器
C、青铜器
D、漆器
4、旧石器时代的人类已经掌握的制作人造物的能力为（ ）。
A、选择能力
B、组合能力
C、创造能力
D、三种都是
5、陶瓷的核心要素为（ ）。
A、编织
B、编织＋粘土
C、粘土＋火
D、编织＋粘土＋火
6、陶瓷在广义上以烧造温度为参照，划分为土器、泥器、炻器与瓷器。
7、人类发明陶器的动机是基于盛装实用功能的需要。
8、陶胎越坚硬，代表胎体孔洞结构越大，越不会渗水和吸水。
9、西亚人率先尝试用玻璃来解决陶器渗水的问题，进而发明了玻璃釉陶器。
10、南方的龙窑特别适于烧制大件及厚胎产品，如著名的秦砖汉瓦等建筑构件就是用这种窑烧制的。
11、古人曾经尝试用其他绝水材料来辅助陶器解决渗水问题，例如西亚人利用树漆发明了陶胎漆器，即漆绘陶。
12、最早的工艺品篮子是以自然界中的蜂巢为原型模仿而来。
13、陶器诞生的工艺基础是编织工艺。
14、高岭土里面主要含的是____，耐火温度一般在1700℃左右。
15、陶器诞生的时代背景为_______。
16、旧石器时代人类在绘制_______中发展出的观察和模仿能力，和制作工具中发展出的选择、组合和创造能力为陶器的诞生奠定了能力基础。
17、人类发现粘土可通过被火烤来盛装液体的学术解释有“______”和“围灶说”。
18、激发古代先民发明完美粘土器皿—瓷器的主要动力是解决陶器____和吸水的缺陷。
19、中国早在夏商时期，就开始利用瓷土和____来作为制作陶瓷的原料。
第一单元单元作业
1、根据第一单元所讲内容，结合参考文献的相关资料，请谈谈陶器与瓷器的联系与区别。
第二单元 陶瓷与中国文化（上）
第三讲 什么是陶瓷文化随堂测验
1、文化是凝结在__________之中又游离于__________之外的,是能被传承的国家或民族的历史、地理、风土人情、传统习俗、生活方式、文学艺术、行为规范、思维方式、价值观念等。
A、物质；物质
B、精神；精神
C、精神；物质
D、物质；精神
2、陶瓷文化不涉及制造陶瓷的工艺过程、方法、技巧、原材料、燃料、窑具、烧造、选瓷、包装和运输等内容。
3、陶瓷文化不包括制造陶瓷的制度、风俗和习惯。
4、陶瓷文化包括有关陶瓷器物的使用、鉴赏,以及制造陶瓷器物的思想、观念和情感方面的内容。
第四讲 陶瓷与中国食文化（上）随堂测验
1、原始瓷器之所以称作“原始”瓷器,说明它虽然已具备了瓷器的主要特征,但是还不够成熟。其主要原因是它还没有达到成熟瓷器烧制所需的1200℃以上的温度。
2、春秋战国时普遍出现了带盖的瓷质食器,这说明当时的人们已经意识到了_______问题。
3、唐代南方以生产青瓷为主,并以________制作的青瓷为代表。
4、唐代北方以生产白瓷为主,并以________制作的白瓷为代表。
第五讲 陶瓷与中国食文化（下）随堂测验
1、元代景德镇制瓷成就突出,成功研制出__________和_________“二元配方”配制瓷胎的原料,为制作符合元代蒙古族统治者使用习惯的大件器物提供了基础条件。
A、高岭土；瓷石
B、高岭土；陶土
C、陶土；瓷土
D、青瓷土；白瓷土
2、清代后宫中,皇贵妃可以使用通体黄釉瓷器。
3、清代后宫中,妃可以使用黄地绿龙纹瓷器。
4、清代后宫中,常在只能使用绿地紫龙纹瓷器。
5、清代后宫中,嫔每人配备的各种细瓷食器多达64件。
第六讲 陶瓷与中国酒文化（上）随堂测验
1、中国早在原始社会时期,就已经掌握了用陶器盛装谷物来酿酒的技术。
2、中国酒具的形制到了周朝才基本定型。
3、中国在秦汉时期普遍使用带盖的陶制酒壶,这种酒壶不仅可以提高酒器的洁净卫生程度,还具有保鲜、保温的功能,十分实用。
4、春秋战国时期,人们发现了谷物、瓜果发酵的技术秘密,掌握了____________的方法,使酿酒业成为百姓日常的手工业。
第七讲 陶瓷与中国酒文化（下）随堂测验
1、斗彩，古代又称“逗彩”,取釉下青花和釉上彩绘争奇斗艳之意。
2、古代在瓷质酒具上题写与酒有关的文字,一是为了增强酒具的文化性,提高它的附加值;二是为了产品的广告宣传,增加它的销售量。
3、根据宋人周密的《武林旧事》记载,宋代宠臣张俊在向宋高宗赵构进奉的礼单中,有___窑瓷器酒具,如酒瓶一对、盏四只、盂二等。
4、明清时期,瓷质梅瓶主要用作陈设欣赏器具,主要用来插放_____。
第八讲 陶瓷与中国茶文化（上）随堂测验
1、中国是茶的故乡,是世界上最早发现茶树、移植茶树、栽培茶树、利用茶叶的国家。
2、瓷质茶具在中国古代受到人们欢迎的原因之一是茶具有一定的药理功能,具有其他药物难以替代的特殊功效。
3、唐代饮茶之风的推广是由北方扩及到南方,由中原扩及到塞外,进而遍及全国各地。
4、中国第一部茶文化专著是唐代_________撰写的《茶经》。
第九讲 陶瓷与中国茶文化（下）随堂测验
1、宋代盛行白茶,以灰白者为最佳。
2、紫砂茶具具有的其他材质茶具无法比拟的七个优点之一是紫砂壶永久了以后,即使空壶注入沸水,也有茶味茶香。
3、清代流行于北京一带的瓷质茶盖碗,是由一个茶碗、一个茶碗托和一个茶碗盖组成的“三件套”,又称“三才碗”,蕴含了“天盖之,地承之,人育之”的人生哲理。
4、到了明代,明太祖朱元璋发布诏令,废团茶,兴叶茶,制茶方法也由原来的煮茶法改成了点茶法。
5、北京元大都遗址出土了一件青花凤首扁壶,其式样精妙,整体似一只凤凰图样,壶嘴是昂起的凤头,壶身是绘制的羽翼,壶把是弯曲的凤尾,我们今天可将其归入“____________”的范畴。
第二单元单元测验
1、下列选项中，不属于“文化”概念的特点的是（ ）
A、多向性
B、固态性
C、物质性
D、单一性
2、陶瓷文化包括了（ ）
A、制造陶瓷工艺、技巧方面
B、关于陶瓷的使用和鉴赏方面
C、制造陶瓷过程中的思想、文化方面
D、以上全是
3、下列选择中，属于早期釜、罐之类器具特点的是（ ）
A、腹部较窄，容载量小
B、口部较宽，方便盛放食物
C、圜底、鼓腹的面积比小
D、加热慢
4、魏晋南北朝时期（ ）的出现，为中国饮食器具的制作打开了一片新的天地。
A、青瓷食器
B、陶瓷食器
C、白瓷食器
D、原始食器
5、下列选项中，属于宋代“五大名窑”的是（ ）
A、汝窑
B、耀州
C、龙泉窑
D、建窑
6、下列选项中，不属于辽金时期的陶瓷釉彩种类的是（ ）
A、青釉
B、仿木纹釉
C、白釉
D、黑釉
7、成功研制出高岭土加瓷石“二元配方”来配制瓷胎原料的窑口是（ ）
A、官窑
B、哥窑
C、景德镇窑
D、钧窑
8、下列选项中，属于中国人饮酒时的“酒规”、“酒俗”的是（ ）。
A、敬酒
B、猜拳
C、节令酒和迎宾酒
D、全是
9、下列诗词中，和酒文化无关的是（ ）。
A、灯花何太喜，酒绿正相亲
B、李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠
C、清者为酒，浊者为醴……醪醴既成，绿瓷既启
D、江南无所有，聊赠一枝春
10、下列选项中，不属于唐代士大夫所追求的酒文化氛围的是（ ）
A、饮酒对象大多是高雅文士、亲朋好友、故交豪侠等
B、饮酒的环境大多是花前月下、崇山峻岭、名山大川等
C、饮酒的时节大多是春郊游赏、花季时分、清明时节等
D、饮酒时常服用寒食散
11、我国制瓷业取得突破性的进展，被评价“仿古创新，集其大成”的时期是（ ）
A、春秋时期
B、秦汉时期
C、唐宋时期
D、明清时期
12、下列选项中，关于中国茶文化说法错误的是（ ）
A、春秋战国时期人们经常将茶叶当作菜肴与稻谷等粮食一起蒸煮当做每天的饮食。
B、汉代时期青釉、黑釉、酱釉等瓷器品类深受人们的喜爱，并大量用作饮茶器具。
C、三国魏晋南北朝时期文人饮茶之风兴起。
D、“碗”在隋代饮茶器具中已占有比较重要的地位。
13、下列选项中，关于唐朝饮茶文化的说法正确的是（ ）
A、将茶叶与葱姜、橘皮等一起在瓷壶或瓷罐中煮食，作为茶饮之用
B、酱釉瓷器茶具备受青睐
C、煮茶的方法为“或用葱、姜、枣、橘皮、茱萸、薄荷等煮之百沸，或扬令滑，或煮去沫，斯沟渠间弃水耳”
D、由于唐太宗李世民曾有以茶愈病的经历，使他十分重视饮茶。
14、下列选项中，关于宋代“斗茶”文化说法错误的是（ ）
A、“茶色贵白”，即茶色以纯白者为佳
B、汤花匀细、久聚不散、晚出水痕者为佳
C、最好的茶具是利于辨茶色的青釉茶盏
D、斗茶又称“茗战”，原本是建安地区茶民以冲茶的形式来比较各自茶叶优劣的一种方式
15、文化并无一个精确的定义，是具有非常大的模糊性和包容性的多义词语。
16、陶瓷文化其实就是以陶瓷这一人造材料为载体或纽带的物质生活与精神生活的总和。
17、陶瓷文化是一种单一的非物质文化。
18、陶瓷在制作过程中所呈现的工艺文化和材质文化不属于陶瓷文化的基本范畴。
19、商代中期开始出现的带盖瓷质食器说明当时人们已经开始意识到饮食卫生的问题，对食物的烧煮保温、洁净卫生、实用美观等方面提高了更高的要求。
20、明清时期，中国瓷质食器的制作进入了鼎盛期。
21、隋唐时期是封建制度的高度发展时期，唐代后宫中不同级别的后妃在使用陶瓷的品种和数量上已经有了明确规定。
22、早期的酒虽无法准确考证来源，但很可能为天然形成。
23、酒令并非是中国人特有的饮酒助兴方式，在全世界不同的地方有着不同的表现形式。
24、隋代时期除了青瓷制作的窑口更加普及外，白瓷烧制也更成熟，为瓷质酒具的突破和发展创造了条件。
25、中国是茶的故乡，是世界上最早发现茶树、移植茶树、利用茶叶的国家。
26、新石器时代后期人们已经开始使用陶釜、陶罐之类的陶器来煮茶和饮茶，这是中国古代陶器与茶文化最早的结合方式。
27、中国第一部茶文化专著《茶经》出现在唐代，作者是陆羽。
28、唐代人饮茶之风的推广是由南及北，从中原到塞外，进而遍及全国。
29、斗茶的具体步骤是：将茶叶捣碾成末后放入茶盏，注入适量沸水调制成浓膏，再添加沸水冲泡击打，当茶汤形成泡沫时，将泡沫、茶液、茶末一并喝下。
30、新石器时期瓮、缸、尊等器具的大量出现，说明原始农业的耕作水平有了明显进步。
31、原始瓷器之所以“原始”，是因为它的烧制温度未达到烧制成熟瓷器所需的1000℃以上。
32、宋代名窑所制各具特色，其中龙泉窑青白瓷温润如青白之玉。
33、北方蒙古族在中国建立的元朝，客观上促进了统一市场的形成和商品经济的发展，有利于手工业技术的改进。
34、陶瓷文化以____性与装饰性相统一为特色，以满足人们实用和审美需要为目的，以科学技术和造型艺术相交织为特性，是中国文化的精粹之一。
35、秦汉以后的墓葬中出土了大量的____，说明此时人们已经将野生动物驯化，肉制品在人们的饮食生活中所占的比例开始增多。
36、“南青北白”的瓷业格局形成于____以后。
37、宋代瓷窑多以生产____为主，器型主要有盘、碗、碟、杯、盏、瓶、罐、壶、盆、钵、缸等。
38、宋人饮食采用____，即每位饮食者前面都摆放各类食物以供饮食者选用，促使宋代瓷器的需求量大增。
39、酒令早期是由中国古代“____”之类的酒俗中演变而来的，既是一种游戏，又是一种习俗和礼仪。
40、春秋战国时期人们掌握了用____酿酒的方法，使酿酒业成为百姓日常的手工业
41、唐代酒文化的形式多样，除“无酒不成礼仪”“有礼之会，无酒不行”等特殊的文化现象外，还形成了一套相对规范完整的饮酒____。
42、在周朝人类学会了移植野茶、栽培茶树的技术，开启了____植茶的先河。
43、魏晋时期____学盛行，士大夫为了保持头脑清醒，举止雅观，常常以茶代酒，从而推动了当时饮茶之风的兴盛。
44、清代流行于北京一带的瓷质茶盖碗，是由一个底小口大的茶碗、一个茶碗托和一个茶碗盖组成的“三件套”，又称“____”。
第二单元单元作业
1、作为中华传统文化的重要组成部分，陶瓷文化在其形成发展过程中常与中国的食文化、酒文化、茶文化发生互动和联系。请分别举例说明陶瓷文化是如何与中国食文化、酒文化、茶文化发生互动和联系的。
第三单元 陶瓷与中国文化（中）
第十讲 陶瓷与中国建筑文化（上）随堂测验
1、迄今为止,中国发现最早的瓦当是陕西周原凤雏遗址出土的战国时期的半圆形瓦当。
2、进入汉代以后,开始流行大型空心砖,尤其是在东汉以后的墓葬中大量出现,它主要用于装饰墓室的墙壁。
3、秦代瓦当中,文字瓦当比较少见,直到秦始皇统一六国之后,才逐渐出现。
第十一讲 陶瓷与中国建筑文化（下）随堂测验
1、魏晋南北朝时期的瓦上多刻有制瓦的时间、工匠的姓名、主管人的名字等文字信息。
2、明清时期，普通官员或百姓的房屋也能使用琉璃瓦。
3、秦汉之后，岭南与中原地区交往日益密切，许多中原建筑的特点开始出现在岭南的建筑明器中。
4、_________是兼有瞭望、侦察和远眺等功能的高层楼房，少则三层、多则五层，常伴有武士俑出现，这种类型的陶楼大多装饰华丽，并伴有彩绘、模塑等工艺。
第十二讲 陶瓷与中国服饰文化（上）随堂测验
1、秦代的服饰制度是,有地位的戴冠,没有地位的戴巾或者什么也不戴。
2、秦代开始出现合裆裤,和现在的裤子款式相似。
3、北魏孝文帝的服饰改革非常成功。
4、北魏孝文帝的元和改制，推广汉服,是这个时期重要的服饰改革运动。
5、________是指古代中国一种直筒式的长衫,把衣和裳连在一起包住身子,分开裁但是上下缝合,因“被体深邃”而得名。
第十三讲 陶瓷与中国服饰文化（下）随堂测验
1、唐三彩的胎体是用________制成,釉料是以________为着色剂,以________为熔剂,烧制出绿、蓝、白、赭、黄等深浅不同的颜色。
A、高岭土；数种金属氧化物；氧化铅
B、数种金属氧化物；氧化铅；高岭土
C、氧化铅；高岭土；数种金属氧化物
D、高岭土；氧化铅；数种金属氧化物
2、隋代重新修订了服饰制度,规定文吏戴平巾帻,武官戴进贤冠。
3、唐三彩中出现了穿着男装的女子。
4、宋代开始出现了一种由瓦当、空心砖和汉画像砖发展而来的________,用来装饰墓室壁面。
第十四讲 陶瓷与中国音乐文化（上）随堂测验
1、埙是一种边棱气鸣的乐器，在新石器时代就已出现，早期主要用于捕捉猎物，后来主要用于宫廷雅乐。
2、唐代击瓯之风盛行，但这种乐器并没有被持续保留下来，曾经失传过很长一段时间。直到2015年，景德镇瓷乐团率先成功研制出以瓷缸为主要材料的“瓷瓯”。
3、瓯，又称“茶瓯”“酒瓯”等，古代是用来盛放饭菜或茶酒的陶器，后来出现了瓷器制品，并作为一种打击乐器出现。
4、相传人们最早击鼓，主要是为了祭祀神灵，为巫师歌舞伴奏，后来发展用于节日、喜庆、丧葬和娱乐。
第十五讲 陶瓷与中国音乐文化（下）随堂测验
1、南京博物院收藏的“竹林七贤与荣启期画像砖”，其上有“阮咸弹琵琶”的形象。砖上阮咸所弹琵琶，属于四弦圆形直颈琵琶，这是魏晋时期十分流行的一种琵琶样式，隋唐时期称作“秦汉琵琶”。
2、中国国家博物馆收藏的“唐三彩骆驼载乐陶俑”造型生动形象，反映了西域音乐文化在中原的演奏和传播情况。
3、相比陶瓷中的音乐题材，中国古代音乐中较少出现陶瓷题材的乐曲。
4、由于中国古人有“_________”的理念，所以一些陪葬俑作品真实地反映了当时现实生活中的音乐人物和演奏场景。
第十六讲 陶瓷与中国体育文化（上）随堂测验
1、舞蹈人纹盆上先民们携手共舞,说明人类早期就有“和合”群居的特点,反映了体育的社会交往功能。可见体育活动在人类生活早期,就已经是人类社会文化活动的重要组成部分。
2、尚武文化不是追求逞凶斗狠、热爱战争。而是指一种精神,一种绝不忍受压迫的精神,一种敢于反抗不公的精神。一个外无尚武精神的民族势必会被外强所征服,一个内无尚武之风的民族必将落后于时代。
3、从传世品及出土物来看,汉代陶塑中涉及的体育项目主要有舞蹈、角抵、气功、六博、投壶等。
第十七讲 陶瓷与中国体育文化（下）随堂测验
1、马球运动最迟于东汉末年就已经出现,该运动的昌盛与古代骑术的发展有着一定的关系,受到步兵技术的影响。
2、宋代陶瓷上所展现的婴戏活动主要有捶丸、蹴鞠、垂钓、相扑、马术、击鼓等。
3、新中国成立后,体育陶瓷的制作有了明显发展,尤其是在“文艺为无产阶级服务”思想的指导下,一些体现时代生活的体育陶瓷作品出现在了人们的视线中。
第三单元单元测验
1、下列选项中，关于“砖”“瓦”等建筑陶器说法错误的是（ ）
A、战国时期出现了极具时代特色的画像砖和各种花纹的瓦当
B、砖、瓦的发明和使用是中国古代建筑材料的一大革新
C、材质以泥质灰陶为主，也有少量泥质红陶，胎质一般比较粗糙
D、砖、瓦初见于西周时期
2、关于瓦当的常见装饰花纹“云纹”说法错误的是（ ）
A、流行于秦代早期
B、图案吸取了自然界中的云朵、花枝、蘑菇等众多植物形象
C、纹饰寓意符合秦汉时期人们对于得道成仙的追求
D、秦代瓦当装饰的主流图案
3、关于魏晋南北朝时期的砖瓦说法错误的是（ ）
A、文字瓦当数量极少，通常是吉语类文字瓦当和纪年文字瓦当
B、瓦的制作与前朝不同，瓦上的装饰花纹较少见到，板瓦和筒瓦都是素面的
C、瓦上多刻有制瓦的时间、工匠的姓名、主管人的名字等文字信息
D、这一时期瓦当的装饰纹样，主要是莲花纹和兽面纹
4、中国古代琉璃砖瓦的制作进入全盛期是（ ）
A、明清时期
B、秦汉时期
C、魏晋南北朝时期
D、唐宋时期
5、下列选项中，关于建筑明器的说法正确的是（ ）
A、全部正确
B、两汉时期最为盛行
C、大部分为陶制
D、包括了房屋宅院、望楼、台榭、百戏楼、仓、井、灶和圈厕等类型
6、通过对秦始皇兵马俑的研究，可知秦代服饰（ ）
A、全部正确
B、普通士兵头部包巾，上身穿着右衽襦，下穿长袴
C、袴又称为“胫衣”，不分男女、无腰无裆
D、将军头戴鹖冠，穿两层袍，外层披重甲，下穿长袴
7、下列选项中，关于汉代服饰说法错误的是（ ）
A、十字髻很流行，因其发髻呈十字形，故名十字高髻
B、出现合档裤，和现在的裤子款识接近
C、织绣已相当发达，富贵人家可穿绫罗绸缎和有着复杂纹绣的衣服。
D、贫穷人家穿短褐，是一种粗布短衣
8、下列选项中，关于魏晋南北朝服饰说法错误的是（ ）
A、胡汉服饰未曾相融，并行发展
B、北魏孝文帝“元和改制”,推广汉服 许多妇女依旧穿诸如小袖袄的胡服
C、许多妇女依旧穿诸如小袖袄的胡服
D、许多妇女依旧穿诸如小袖袄的胡服
9、下列选项中，关于陶瓷与中国服饰文化的关系说法错误的是（ ）
A、陶瓷文化与服饰文化无太大联系
B、宋之前的中国服装史基本都是以陶瓷为载体而流传
C、明清时期的青花与粉彩几乎记录下当时所有的服饰类型
D、民国时期的粉彩时装人物画反映了当时时装趋势
10、下列选项中，关于陶瓷乐器说法错误的是（ ）
A、中国从旧石器时代就已开始制作陶质乐器，如缶、瓯、埙、鼓、钟之类
B、东汉末年成熟瓷器发明后，开出现瓷质乐器
C、缶早期主要用于盛酒盛水，后来逐渐被当作打击乐器
D、埙是一种边棱气鸣的乐器，在新石器时代就已出现
11、下列选项中，不能反映陶瓷与音乐文化关系的是（ ）
A、音乐家使用的陶瓷茶具
B、陶瓷雕塑中的音乐题材作品
C、陶瓷绘画中的音乐题材作品
D、陶瓷在音乐厅建筑装饰中的应用社会风俗
12、关于鼓的说法正确的是（ ）
A、全部正确
B、相传人们最早击鼓，主要是为了祭祀神灵，为巫师歌舞伴奏
C、早期多为木制或石制，后来出现了陶瓷制品
D、陶鼓自新石器时代就已出现，至今仍有制作
13、下列选项中，关于与音乐题材有关的陪葬俑说法错误的是（ ）
A、此类俑只出现于汉代大型墓葬中
B、河南省博物馆收藏有一组汉代彩绘演奏陶俑作品，共由六件陶俑构成
C、四川省曾经出土了两件汉代的灰陶击鼓说唱陶俑
D、唐代反映各民族之间音乐文化交流的三彩陶俑开始大量出现
14、下列选项中，关于南京博物院收藏的竹林七贤与荣启期画像砖中涵盖的音乐文化说法错误的是（ ）
A、其上有嵇康弹奏“广陵散”形象
B、其上有“阮咸弹琵琶”的形象
C、阮咸所弹琵琶，属于四弦圆形直颈琵琶
D、后人逐渐以“阮咸”之名命名四弦圆形直颈琵琶
15、下列选项中，关于唐代体育陶俑说法错误的是（ ）
A、唐代武士陶俑的塑造继续延续前朝着装素朴的形象。
B、唐代武士陶俑十分注重对习武人物的神态和动作的塑造。
C、唐代武士陶俑的塑造的形象是具有一定社会地位乃至“天王”样式的形象。
D、除了唐三彩武士俑，打马球俑是唐代体育陶瓷的又一特色。
16、陶瓷与中国建筑文化的关系主要表现在陶瓷既可作为实用建筑材料，又能美化装饰建筑。
17、秦汉画像砖的形制主要有大型实心砖和小型空心砖两种。
18、汉代瓦当中文字瓦当十分常见，文字瓦当起源于战国，至汉代盛行一时。
19、中国在北朝以前就已经开始烧造琉璃砖瓦，并用它来作建筑装饰。
20、宋代时琉璃瓦已经被广泛运用于各类建筑之中，有的甚至制成了铁黑色。
21、明清时期普通百姓和官员也能使用各种琉璃瓦。
22、北魏孝文帝“元和改制”推广汉服的服饰改革运动十分成功。
23、因服饰不易保存的特性，人们往往通过不易腐蚀的陶瓷制品研究当时的服饰艺术。
24、盛唐时期女子衣着宽松,穿着低胸襦裙，帝王不得不用法令加以限制。
25、明代女子的服装大多仿自唐宋，一般都为左衽。
26、中国自汉代开始流行击瓯，当时的击瓯名家有郭道源、步非烟、马处士、司马滔等。
27、埙这种陶制乐器在新石器时代就已出现，早期主要用于诱捕猎物。
28、中国古代与音乐题材有关的陶瓷雕塑作品主要是俑，即随葬用的陶瓷雕塑作品。
29、早在新石器时代中国陶器出现的时候，就有一些体育活动场景反映在陶器上。
30、尚武文化是指追求逞凶斗狠、热爱战争。
31、唐代打马球和马术表演陶俑中，发现了不少女性陶俑。
32、宋代相扑运动已相当普及，甚至还有女子参加这项运动，可与男子同台竞争。
33、明清时期，陶瓷上所反映的体育运动以舞蹈、杂技、蹴鞠等体现社会风貌的民间体育活动为主。
34、西周初期出现了板瓦、筒瓦、____等大型宫殿建筑顶部所使用的陶器构件。
35、汉代带纹饰图案的瓦当中最常见的是四神瓦当,四神指的是____、白虎、朱雀、玄武。
36、秦代的动物纹瓦当的装饰内容常以谐音的手法寓意吉祥，如鹿谐音“____”，鱼谐音“余”等，这为后来吉祥图案的流行开了先河。
37、魏晋南北朝时期最具有代表性的是“____与荣启期”画像砖,这是迄今为止我国发现的最大的拼嵌式画像砖。
38、岭南建筑早期以____为主，这一点也反映在建筑明器中，如陶仓和陶囷等均作“高架式”干栏建筑。
39、汉代服饰主要通过____和佩绶来体现等级。
40、____是古时朝见皇帝的一种礼帽。冠上缀梁，隋朝时就以冠帽上的梁的数量来区分品级。
41、唐代官员服饰用____来区分等级，用花纹表示官阶，服饰等级规定较前代更加详细且被后朝继承。
42、唐代时期河南鲁山窑生产的____釉瓷腰鼓是当时的十分有名的陶瓷制鼓。
第三单元单元作业
1、作为中华传统文化的重要组成部分，陶瓷文化在其形成发展过程中常与中国的建筑文化、服饰文化、音乐文化、体育文化发生互动和联系。请分别举例说明陶瓷文化是如何与中国建筑文化、服饰文化、音乐文化、体育文化发生互动和联系的。
第四单元 陶瓷与中国文化（下）
第十八讲 陶瓷与中国诗词文化（上）随堂测验
1、长沙窑瓷器上的题诗,大多数见于《全唐诗》。
2、长沙窑瓷器上的诗词装饰,是先在瓷胎上书写诗词,然后施釉入窑烧造而成。
3、唐代诗人李群玉的《石诸》诗,是迄今发现对秘色瓷最早的文献记载。
4、长沙窑工匠会根据不同的场合和用途,在瓷器上题不同类型的诗词,如在瓜棱壶上写酒诗,在瓷枕上写爱情诗,迎合了当时购买者的心理诉求,反映了长沙窑窑主们强烈的市场意识。
第十九讲 陶瓷与中国诗词文化（下）随堂测验
1、明末清初,景德镇瓷器上的装饰大多专门以诗词作为装饰内容。
2、就皇帝撰写的御制诗文来说,康熙皇帝写得最多。
3、流传至今的古代陶瓷诗歌,要数清代的数量最多,反映的内容最广。
4、磁州窑工匠们利用白色的_______与原有呈色偏深的胎色在明度和色彩上的呈现强烈反差，烧造出了刻花、划花、剔花、绘花等一系列丰富多样、独具特色的装饰工艺,是民间陶瓷粗瓷细作的典范。
第二十讲 陶瓷与中国佛道文化（上）随堂测验
1、回溯佛教陶瓷造像、佛教陶瓷装饰纹样的不断中国化,对当下实现传统文化________、________宣导器物育人、格物德馨的核心价值,增强文化自信具有一定的经验启迪。
A、创造性转化；创新性发展
B、传承性转化；永恒性发展
C、非创造性转化；非创新性发展
D、阶段性转化；综合性发展
2、美国大都会艺术博物馆藏的“明永乐甜白釉僧帽壶”与中国台北“故宫博物院”藏的“明宣德青花僧帽壶”在造型与装饰上达到了“华风”与“夷俗”的双重统一。
3、四灵塔式罐 ,既融合了传统《礼记•礼运》篇所载“四灵”麟、凤、龟、_____的形象,又将敬天、应时的华夏民族心理呈现在春麟、夏凤、秋龟、冬龙的四时旋转圆雕意向中。
4、西蜀善塑之僧方辩,依达摩嘱往韶州曹溪瞻礼慧能大师并塑就七寸慧能真相,虽“曲尽其妙”,然六祖随机设教,点拨方辩,须于塑性之上更解________。方辩护持六祖正法,以艺入道,六祖舒手,摩方辩顶,为其授记,成就“永为人天福田”的果地。
第二十一讲 陶瓷与中国佛道文化（下）随堂测验
1、通常世人所言道教,严格区分有________与道学之道之分殊,但其根底不离“道”这一核心理念。道的形上学与道的艺术化籍物性以造物,观形以成器,进而澄怀观道。
2、大英博物馆馆藏的明代三彩道教陶瓷艺术“元始天尊像”与首都博物馆馆藏的“元始天尊像”,手中多持混元珠;灵宝天尊则手捧________,象征世界从无至有的氤氲;道德天尊手拿宝扇,象征世界初成。
3、“八仙”造像。通常有人物八仙与_______之称。
4、清雍正“斗彩云蝠纹碗”(图12),取“蝠”、谐音诸多“福”之象征,《尚书•洪范》言“五福”:一曰寿,二曰富,三曰_______,四曰攸好德,五曰考终命,寓意吉祥、祝福、长寿。
5、宗白华先生在《艺术与中国社会生活》中说:“中国人的个人人格、社会组织以及日用器皿都希望在_______中作为形而上的宇宙秩序与宇宙生命的表征。”方圆不仅规矩宇宙神气,而且内化为做人处事、性命屈伸、真性永存相消息。
第二十二讲 陶瓷与中国丧葬文化（上）随堂测验
1、西汉初年,专为丧葬使用的模制明器则开始粉墨登场。
2、东汉越窑瓷器成功地完成了原始青瓷到青瓷的过渡。
3、魏晋时期统治者普遍推行 “厚葬”。
4、传统的灵魂不灭思想在汉代有了较大发展，“________ ” 的观念为各阶层所推崇,大家相信现实生活中的一切在死后都继续使用。
第二十三讲 陶瓷与中国丧葬文化（下）随堂测验
1、唐三彩上的装饰不仅有伊斯兰文化的特征,有些装饰也带有佛教文化等其他文化的特征和痕迹。
2、堆塑瓶是一种厚葬的反映。
3、明代青花梅瓶是皇帝、皇后、皇妃、公主和皇子得封的郡王所专用的一种随莽品。
4、镇墓兽主要包括天禄、辟邪、天王俑、武士俑等,经常放置在墓室的前门口,是古代墓葬中的压胜之物,用于震慑鬼魅,守护亡魂。
第四单元单元测试
1、下列选项中，关于建筑明器的说法正确的是（ ）
A、全部正确
B、两汉时期最为盛行
C、大部分为陶制
D、包括了房屋宅院、望楼、台榭、百戏楼、仓、井、灶和圈厕等类型
2、下列选项中，关于唐三彩说法错误的是（ ）
A、作为室内装饰品使用
B、胎体用高岭土制成
C、颜色主要为绿、蓝、白、赭、黄
D、分两次烧成,于1100度的高温下烧成后施釉，再经900度低温焙烧
3、下列选项中，关于与音乐题材有关的陪葬俑说法错误的是（ ）
A、此类俑只出现于汉代大型墓葬中
B、河南省博物馆收藏有一组汉代彩绘演奏陶俑作品，共由六件陶俑构成
C、四川省曾经出土了两件汉代的灰陶击鼓说唱陶俑
D、唐代反映各民族之间音乐文化交流的三彩陶俑开始大量出现
4、下列选项中，关于秦俑说法错误的是（ ）
A、生动活泼
B、秦俑面容中都流露出秦人独有的威严与从容
C、具有鲜明的个性和强烈的时代特征
D、展现出伟大中华民族的强大力量和英雄气概
5、下列选项中，关于唐代体育陶俑说法错误的是（ ）
A、唐代武士陶俑的塑造继续延续前朝着装素朴的形象。
B、唐代武士陶俑十分注重对习武人物的神态和动作的塑造。
C、唐代武士陶俑的塑造的形象是具有一定社会地位乃至“天王”样式的形象。
D、除了唐三彩武士俑，打马球俑是唐代体育陶瓷的又一特色。
6、下列选项中，关于唐代长沙窑瓷器上的题诗说法错误的是（ ）
A、长沙窑瓷器上的这些诗词装饰，是先施釉入窑烧造，然后再书写诗词而成。
B、长沙窑瓷器上的题诗带有浓厚的市井气息和民间色彩，反映了当时平民的生活情趣和思想情感。
C、长沙窑工匠会根据不同的场合和用途，在瓷器上题不同类型的诗词。
D、长沙窑瓷器上的题诗，除了表达一种感情或反映一种生活之外，还具有商业功能。
7、下列选项中，不属于我国古代的陶瓷诗歌是（ ）
A、《圣主得贤臣颂》
B、《窑民行》
C、《陶阳竹枝词》
D、《景德镇陶歌》
8、下列选项中，不属于唐三彩随葬器物的是（ ）
A、龙虎瓶
B、镇墓俑
C、仪仗俑
D、僮仆俑
9、秦汉画像砖的形制主要有大型实心砖和小型空心砖两种。
10、汉代瓦当中文字瓦当十分常见，文字瓦当起源于战国，至汉代盛行一时。
11、长沙窑瓷器上的题诗，绝大多数可见于《全唐诗》。
12、长沙窑工匠们普遍在胎体上施加一层化妆土，以便题诗作画，刻划或彩绘装饰后再施青釉。
13、宋代盛行禅宗修行的社会风气，较之唐塑的雍容华贵，宋塑佛像更显“慎独”之美。
14、中国的厚葬习俗,发端于西汉时期。
15、魏晋时期，统治者继续延续汉代丧葬礼俗，推行 “厚葬”。
16、从堆塑瓶的发展来看，或说其发展是与窑业的改革有关，而从习俗上说，便与薄葬习俗相反，是一种厚葬的反映。
17、唐代以后，服务于丧葬的瓷质明器虽然也有出现，却再未形成以往那样的高潮。
18、《景德镇陶歌》是中国清代的一部陶瓷诗歌专集。
19、唐代长沙窑工匠会根据不同的场合和用途，在瓷器上题不同类型的诗词。
20、唐代长沙窑瓷器上的题诗带有浓厚的市井气息和民间色彩，反映了当时平民的生活情趣和思想情感。
21、唐代长沙窑瓷器上的题诗，除了表达一种感情或反映一种生活之外，还具有商业功能。
22、秦汉以后的墓葬中出土了大量的____，说明此时人们已经将野生动物驯化，肉制品在人们的饮食生活中所占的比例开始增多。
23、唐代____娴熟的制作技艺极大丰富了琉璃瓦的色泽和品种，使其具有绿、黄、蓝、白等多种颜色。
24、岭南建筑早期以____为主，这一点也反映在建筑明器中，如陶仓和陶囷等均作“高架式”干栏建筑。
25、自秦汉时期始，____在殉葬品中一直占主要地位，也是中国古代陶塑艺术领域内最具时代特征的器物。
26、晚唐诗人陆龟蒙盛赞秘色瓷的传世七绝《______》诗，是迄今发现对秘色瓷最早的文献记载。
27、唐代诗人李群玉的一首《______》诗记录了当时长沙窑的陶瓷生产盛况。
28、磁州窑工匠们利用白色的______与原有呈色偏深的胎色在明度和色彩上的呈现强烈反差，烧造出了刻花、划花、剔花、绘花等一系列丰富多样、独具特色的装饰工艺，是民间陶瓷粗瓷细作的典范。
29、词是宋代文学的特色和成就，可分为婉约派和豪放派两种风格，在磁州窑瓷器上题写的宋词多属于______。
30、唐代陶瓷佛教造像中，唐三彩制品最精彩，最常见的是______。
31、进入明代中叶，以福建德化窑“名人名塑”为典型的南方产瓷区迎来新的佛教塑像鼎盛期，且制作水平很高，其中以______的制品最具代表性。
32、传统的灵魂不灭思想在汉代有了较大发展，“______”的观念为各阶层所推崇，大家相信现实生活中的一切在死后都继续使用。
33、明代大型砖室墓中，______是常见的一种随葬品。
第四单元单元作业
1、作为中华传统文化的重要组成部分，陶瓷文化在其形成发展过程中常与中国的诗词文化、佛道文化、丧葬文化发生互动和联系。请分别举例说明陶瓷文化是如何与中国诗词文化、佛道文化、丧葬文化发生互动和联系的。
第五单元 中国陶瓷文化对世界其他国家和地区的影响
第二十四讲 中国陶瓷文化对外传播交流概述随堂测验
1、下列选项中，不属于唐和五代时期对外出口的陶瓷的是（ ）
A、越窑青瓷
B、邢窑白瓷
C、唐三彩
D、建窑黑瓷
2、唐代中期或者更早时候，陶瓷只能通过丝绸之路传播出去。
3、宋元时期对外出口的陶瓷以青瓷、青白瓷、白瓷为主。
第二十五讲 中国陶瓷文化对朝鲜半岛的影响随堂测验
1、下列选项中，不全是粉青沙器装饰的是（ ）
A、镶嵌技法和印花技法
B、剔花技法和青花技法
C、阴刻技法和铁画技法
D、刷粉技法和蘸粉技法
2、下列选项中，不属于朝鲜白瓷品种的是（ ）
A、纯白瓷
B、镶嵌白瓷
C、青白瓷
D、辰砂白瓷
3、镶嵌青瓷应该是高丽青瓷中最有魅力的品种，这种镶嵌技法在朝鲜半岛陶瓷工艺史上占重要地位。
4、在“白瓷”之前冠以“朝鲜”二，主要是为了强调该品种盛产时期，并为朝鲜朝专有品种。
第二十六讲 中国陶瓷文化对日本的影响随堂测验
1、明代万历年间, 景德镇生产的克拉克样式外销瓷，日本称为（ ）
A、芙蓉手
B、伊万里
C、染付
D、九古
2、唐三彩中常见的骆驼俑、神像人等在奈良三彩中也十分常见。
3、据目前所知，日本瓷器的创烧人是来自朝鲜的陶工李参平。
4、在瓷坯素胎上用青花料绘制纹饰，挂釉高温烧制成蓝色纹样的瓷器种类，中国称为青花，日本称为染付。
5、日本使臣把唐三彩带回奈良，烧成古雅独特的_______，成为日本代表性的陶器作品。
第二十七讲 中国陶瓷文化对东南亚的影响随堂测验
1、元代汪大渊亲自随船往返东南亚数国，著成（ ），书中记录了当时外销的东南亚国家。
A、《岛夷志略》
B、《星槎胜揽》
C、《瀛涯胜览》
D、《诸蕃志》
2、早在汉代，我国的陶瓷产品就已经传播到东南亚地区。
3、从唐代开始，我国陶瓷就通过“丝绸之路” 大量输出到东南亚地区。
4、在中国陶瓷未进入东南亚之前，当地居民没有特别适宜的饮食器具。
5、1998年德国打捞公司在印尼勿里洞岛海域打捞出一艘被称为“黑石号”的唐代沉船，出水了6万多件珍贵文物，其中只有10%是陶瓷物品。
第二十八讲 中国陶瓷文化对西亚、北非的影响随堂测验
1、根据研究表明，公元3世纪以后，中国帆船可能已经远航到波斯湾。
2、从公元10-19世纪，中国往西亚、北非的瓷器贸易情况与本土各窑口生产的周期性是不一致的。
3、中国元代青花瓷的发展成熟，与中国、西亚的陶瓷文化交流密不可分。
4、埃及开罗附近的福斯塔特遗址曾是公元9-14世纪伊斯兰世界最大的工商业贸易城市，兴盛于法蒂玛王朝，没落于马穆鲁克王朝。
第二十九讲 中国陶瓷文化对欧洲的影响（上）随堂测验
1、中国瓷器最早的使用和收藏者是欧洲王室。
2、18世纪以前，欧洲人购买的瓷器大多数都是用来陈设的。
3、1584年，荷兰的陶瓷工匠通过东印度公司进口了中国的白釉和青花料，仿造中国的青花瓷，最后烧制出了至今仍在欧洲还有一席之地的荷兰代尔夫特青花瓷器。
4、法国_______建造的中国青花瓷宫，将本地生产的陶制青花器用于装饰。
5、1584年，荷兰的制陶师通过东印度公司，进口了中国的白釉和青花料，仿造青花瓷，最后烧制出了至今在欧洲还有一席之地的荷兰_______。
第三十讲 中国陶瓷文化对欧洲的影响（下）随堂测验
1、青花纹章瓷不仅是在景德镇订制白胎，彩绘部分也都是在景德镇完成。
2、纹章瓷是明清欧美皇室、家族、公司、团体个人等，以徽章为主体装饰，在中国定制的瓷器。
3、文化艺术和技术的交流历来都是双向的，西方的画珐琅技法和材料被引进到中国瓷器制作上，于是就产生了珐琅彩瓷器，进而演变为粉彩瓷器。
4、著名的传道士_______在中国居住了51年，作为宫廷画师，将西方油画和中国画相结合进行创作，把西方绘画技巧教授给其他画师，还参与到官窑瓷器的设计当中。
第五单元单元测验
1、下列选项中，不属于唐和五代时期对外出口的陶瓷的是（ ）
A、越窑青瓷
B、邢窑白瓷
C、唐三彩
D、建窑黑瓷
2、下列选项中，不全是粉青沙器装饰的是（ ）
A、镶嵌技法和印花技法
B、剔花技法和青花技法
C、阴刻技法和铁画技法
D、刷粉技法和蘸粉技法
3、下列选项中，不属于朝鲜白瓷品种的是（ ）
A、纯白瓷
B、镶嵌白瓷
C、青白瓷
D、辰砂白瓷
4、明代万历年间, 景德镇生产的克拉克样式外销瓷，日本称为（ ）
A、芙蓉手
B、伊万里
C、染付
D、九古
5、元朝汪大渊亲自随船往返东南亚数国，著成（ ），书中记录了当时外销的东南亚国家。
A、《岛夷志略》
B、《星槎胜揽》
C、《瀛涯胜览》
D、《诸蕃志》
6、下列选项中，关于托普卡比宫所藏中国瓷器特点描述不正确的是（ )
A、收藏了据传为中国最早的一件唐青花瓷器
B、收藏元青花达40件
C、收藏中国各时期的瓷器有些是孤品
D、收藏中国陶瓷片约有一万二千片。
7、克拉克瓷(Kraakporcelain)原是荷兰人对在海上俘获的名为Kraak的葡萄牙货船名，所载中国外销（ ）的一种称呼。
A、青花瓷
B、广彩瓷
C、粉彩瓷
D、纹章瓷
8、唐晚期以及更早的时候，陶瓷只能通过丝绸之路传播出去。
9、镶嵌青瓷应该是高丽青瓷中最有魅力的品种，这种镶嵌技法在朝鲜半岛陶瓷工艺史上占重要地位。
10、在“白瓷”之前冠以“朝鲜”二字，主要是为了强调该品种盛产时期，并为朝鲜朝专有品种。
11、唐三彩中常见的骆驼俑、神像人等在奈良三彩中也非常常见。
12、日本瓷器的创烧人很可能是来自朝鲜的陶工李参平。
13、早在汉代，我国的陶瓷产品就已经传播到东南亚地区。
14、从唐代开始，我国陶瓷开始通过“丝绸之路” 大量输出到东南亚地区。
15、在中国陶瓷未进入东南亚之前，当地居民没有特别适宜的饮食器具。
16、根据研究表明，公元三世纪以后，中国帆船可能已经远航到波斯湾。
17、从唐代到十九世纪，中国往西亚、北非的瓷器贸易情况与本土各窑口生产的周期性是不一致的。
18、元青花的出现，与中国和西亚的陶瓷文化交流密不可分。
19、中国瓷器在欧洲最早的使用者和收藏者是欧洲王室。
20、18世纪以前，欧洲人购买的瓷器大多数都是用来陈设的。
21、目前所知最早的一件纹章瓷是绘有葡萄牙国王马努埃尔一世纹章的青花瓷壶。
22、纹章瓷是明清欧美皇室、家族、公司、团体个人等，以徽章为主体装饰，在中国定制的瓷器。
23、青花纹章瓷不仅是在景德镇订制白胎，彩绘部分也都是在景德镇完成。
24、明朝中国对外贸易最重要最有影响的事件是_______。
25、明清对外贸易传播中国文化的瓷器有两位特殊的使者，即_______和纹章瓷。
26、日本使臣把唐三彩带回奈良，烧成古雅独特的_______，成为日本代表性的陶器作品。
27、拥有日本陶祖美誉的_______，很仰慕宋代陶瓷，于1223年自九州博多港出发到达浙江、福建等地，学习陶瓷制作，并于1228返回日本开始传授制瓷技术，逐渐形成现今濑户地区较为兴盛的制瓷基础。
28、在瓷坯素胎上用青花料绘制纹饰，挂釉烧制成蓝色纹样的瓷器种类，中国称为青花，日本称为_______。
29、1998年德国打捞公司在印尼勿里洞岛海域打捞出一艘被称为“_______”的唐代沉船，出水了6万多件珍贵文物，其中90%以上为陶瓷物品。
30、从1987年发现到2007年整体打捞出海的“_______”沉船，为研究宋代外销瓷提供了宝贵的资料。
31、伊拉克出土唐代瓷器的地点主要是巴格达一带，当时输入的港口是_______。
32、埃及开罗附近的_______遗址曾是九——十四世纪伊斯兰世界最大的工商业贸易城市，兴盛于法蒂玛王朝，没落于马穆鲁克王朝。
33、中国瓷器的输出的影响体现在一种独特的伊斯兰文化现象中，即清真寺_______和墓葬。
34、_______为了得到来自威廉一世收藏的127件（有资料显示151件）精美的中国瓷器作为婚礼礼品，以600名全副武装的萨克森近卫骑兵作为交换条件。
35、法国_______建造的中国青花瓷宫，将本地生产的陶制青花器用于装饰。
36、1584年，荷兰的制陶师通过东印度公司，进口了中国的白釉和青花料，仿造青花瓷，最后烧制出了至今在欧洲还有一席之地的荷兰_______蓝陶。
37、著名的意大利传道士_______在中国居住了51年，作为宫廷画师，将西方油画和中国画相结合进行创作，把西方绘画技巧教授给其他画师，还参与到官窑瓷器的设计当中。
38、十七、十八世纪欧洲_______艺术风行，洋商将它们带到中国，作为定制瓷器的样本，画工们在临摹中学习欧洲的写实画法，此后景德镇生产的内销瓷器也渐渐地运用西方技法，出现了用黑线描绘和勾画等技法。
第五单元单元作业
1、中国具有近万年的陶器制作史和三千多年的瓷器发展史，尤其是瓷器的发明和使用，是中国人民对世界所做出的重大贡献。中国陶瓷文化对世界多国的陶瓷生产、生活习俗、文化艺术等产生了十分重要的影响。请根据你的认知和理解，以其中的一个国家或地区为例，来具体谈谈中国陶瓷文化对该国家或地区到底产生了怎样的重要影响。